Lambrusco aan tafel: een verrassend sterke gastronomische partner

Tijdens ons bezoek aan de regio hielden we halt in Modena, overigens een bijzonder aangename stad. We namen plaats bij Enoteca al Duomo en zagen hoe heel wat gasten er genoten van een schotel met lokale specialiteiten, vrijwel altijd begeleid door een glas Lambrusco. Uiteraard volgden ook wij dat voorbeeld. Er kwam een fles Lambrusco volgens de Metodo Classico op tafel, een meer verfijndere en gastronomische stijl, samen met culatello, mortadella, Parmigiano Reggiano en andere lokale lekkernijen. Ter plaatse konden we alleen maar vaststellen dat de reputatie van Lambrusco als gastronomische wijn allerminst overdreven is.

Maar Lambrusco is veel meer dan een wijn voor het aperitief. Aan tafel toont hij misschien wel zijn grootste kwaliteit: hij past zich moeiteloos aan uiteenlopende gerechten aan. Dat heeft alles te maken met zijn frisse zuren, zijn sprankelende karakter, zijn sappige fruit en, afhankelijk van de stijl, ook met voldoende structuur en tannine.

Net daarin schuilt zijn gastronomische waarde. Lambrusco kan vet counteren, zout opvangen, rijke bereidingen verlichten en hartige smaken extra reliëf geven. Van charcuterie en gevulde pasta tot bolliti, cotechino, Parmigiano Reggiano en zelfs sommige visgerechten: weinig wijnen bewegen zich zo vlot doorheen een maaltijd als Lambrusco.

Waarom Lambrusco zo goed werkt aan tafel

De vraag is niet alleen waarom Lambrusco gastronomisch inzetbaar is, maar vooral waarom hij dat in de praktijk zo overtuigend waarmaakt. De verklaring ligt in de manier waarop zuren, koolzuur, fruit en, in sommige stijlen, ook tannine en structuur reageren op textuur, vet, zout en hartigheid in gerechten.

De frisse zuren vormen daarbij een eerste belangrijke sleutel. Die zuren lossen vet niet letterlijk op, maar ze stimuleren wel de speekselproductie. Daardoor wordt de vettige film die rijke gerechten op tong en gehemelte achterlaten sneller losgemaakt en weggespoeld. Het effect merk je meteen: zulke bereidingen voelen minder zwaar aan en de mond blijft frisser, waardoor de combinatie langer aangenaam blijft.

Ook het koolzuur speelt daarin een belangrijke rol. Het versterkt het verfrissende effect van de zuren en maakt dat romige, zoute of vettige texturen minder log overkomen. Precies daardoor werkt Lambrusco zo overtuigend bij rijke en hartige bereidingen. De wijn houdt de mond fris zonder het gerecht uit balans te trekken.

Daarnaast is er het fruit. Het sappige, directe karakter van Lambrusco verzacht de impact van zout en voorkomt dat de combinatie streng of hoekig wordt. Zout vraagt vaak om een wijn met voldoende souplesse en een sappig, open smaakprofiel. Lambrusco heeft dat doorgaans van nature, zeker in goed gemaakte, droge stijlen. Dat verklaart mee waarom hij zich zo gemakkelijk voegt naar hartige gerechten met vleeswaren, kaas of gevulde pasta.

Bij krachtigere versies komt daar nog een extra dimensie bij. Meer structuur en wat meer tannine geven de wijn extra grip, waardoor hij ook bij rijkere vleesgerechten of vollere bereidingen overeind blijft. Zo behoudt Lambrusco zijn verfrissende karakter, maar heeft hij tegelijk voldoende inhoud om niet weg te vallen naast gerechten met meer gewicht.

Daarmee wordt ook duidelijk waarom Lambrusco in deze context vaak meer doet dan pakweg een Soave Classico of zelfs een Trento DOC. Ook die wijnen kunnen frisse zuren hebben, en in het geval van Trento DOC uiteraard ook koolzuur. Lambrusco brengt daar echter vaak nog sappig rood fruit, meer diepte in het smaakbeeld en soms ook een lichte grip van tannine bovenop. Daardoor verfrist hij niet alleen, maar sluit hij ook natuurlijker aan bij deze smaakwereld.

Precies die combinatie maakt Lambrusco zo interessant aan tafel. Hij brengt frisheid en dynamiek, maar tegelijk ook souplesse en grip. Daardoor kan hij vet opvangen, zout in balans brengen, rijke gerechten lichter doen aanvoelen en hartige smaken extra reliëf geven.

Een belangrijke nuance is wel dat niet elke Lambrusco die gastronomische rol op exact dezelfde manier speelt. De beschreven logica geldt in grote lijnen voor de categorie als geheel, maar aan tafel zijn het vooral de droge stijlen die het breedst inzetbaar zijn. Halfdroge en zoetere versies kunnen zeker ook werken, alleen verschuift hun natuurlijke terrein dan sneller richting aperitief, licht kruidige gerechten of dessert. Ook binnen de droge stijlen blijft het verschil groot: een slanke Sorbara gedraagt zich anders aan tafel dan een krachtigere Grasparossa.

Bij het aperitief: slank en opwekkend

Als aperitief komt Lambrusco het best tot zijn recht wanneer hij droog, fris en energiek blijft. De lichtere stijlen voelen hier het meest vanzelfsprekend aan. Vooral slankere en blekere Sorbara expressies zijn bijzonder geschikt om de eetlust op te wekken, zonder te zwaar of te nadrukkelijk te worden.

In die rol komt vooral de meest verfijnde kant van Lambrusco naar voren. Hij past goed bij kleine zoute hapjes, een eerste plankje met wat fijne charcuterie of een bescheiden selectie kazen. Hij brengt meteen sfeer en karakter in het glas, maar laat tegelijk voldoende ruimte voor wat nog moet volgen. Precies dat maakt hem zo geschikt als opener van de maaltijd.

Charcuterie en regionale tafelklassiekers

Bij charcuterie voelt Lambrusco zich volledig in zijn element. Dat is ook niet verwonderlijk: salame, mortadella, prosciutto, culatello en andere vleeswaren brengen vet, zout en kruiding samen, precies de elementen waarmee Lambrusco zo goed overweg kan. Hier toont hij waarom hij in Emilia al zo lang een vanzelfsprekende tafelwijn is.

Voor dit soort gerechten zijn het vooral de droge stijlen die het best werken. Zij houden het geheel strak, fris en levendig, zonder dat het zout of het vet uitvergroot wordt. Zoetere versies kunnen toegankelijk en charmant zijn, maar bij hartige bereidingen missen ze vaak de precisie die hier net zo belangrijk is.

Dat geldt ook voor regionale klassiekers als gnocco fritto, torta fritta, tigelle en crescentine. Zulke bereidingen vragen om een wijn die het geheel levendig houdt, zonder zelf naar de achtergrond te verdwijnen. Een droge Lambrusco doet dat met opvallend veel gemak.

Afhankelijk van de intensiteit van het bord kan je daarbij mooi in stijl schakelen. Bij een fijnere selectie vleeswaren werkt een lichtere Sorbara vaak uitstekend. Wordt het robuuster, vetter of krachtiger, dan komen Salamino, Grasparossa of een donkerdere Mantovaanse stijl beter tot hun recht.

Gevulde pasta en rijke primi

Ook bij de primi van Emilia toont Lambrusco zijn klasse. Lasagne, tortellini, cappelletti, anolini, ravioli en andere gevulde pasta’s vragen om een wijn die meer kan dan alleen fris ogen. Hier is een Lambrusco nodig met voldoende inhoud, maar zonder dat hij het gerecht verzwaart.

Droge stijlen zijn hier doorgaans de veiligste keuze. Salamino, Reggiano en Colli di Scandiano e di Canossa voelen zich bijzonder goed thuis naast pasta’s met rijke vulling, boter, bouillon of vleessaus. Ze brengen niet alleen frisheid, maar ook genoeg smaak om de intensiteit van het gerecht te volgen.

Ook pasta in brodo kan verrassend goed samengaan met Lambrusco. De wijn moet dan voldoende inhoud hebben om de vulling te volgen, maar tegelijk strak genoeg blijven om de bouillon niet log te maken. Precies in dat spanningsveld blijkt Lambrusco vaak sterker dan men vooraf zou vermoeden.

Van wit vlees tot bolliti en stoofgerechten

Ook bij vleesgerechten toont Lambrusco hoe breed inzetbaar hij kan zijn. Alleen verschuift hier het zwaartepunt duidelijk naar de drogere stijlen met meer structuur. Bij bolliti, cotechino, zampone, stoofpotten en andere rijke bereidingen zijn het vooral donkerdere Lambrusco’s die het best tot hun recht komen. Ze hebben voldoende body, smaakintensiteit en tannine om het gerecht te volgen, zonder het nog zwaarder te maken. Grasparossa is hier vaak de meest voor de hand liggende keuze, al kunnen ook krachtigere versies van Salamino of Reggiano uitstekend werken.

Precies daarin zit een van de sterke punten van Lambrusco aan tafel. Hij hoeft geen massieve wijn te zijn om overeind te blijven naast rijke, vettere en kruidige gerechten. Waar sommige stille rode wijnen zulke bereidingen nog zwaarder maken, houdt Lambrusco het geheel net levendig en verteerbaar.

Bij wit vlees ligt het accent iets anders. Kip, parelhoen of konijn vragen doorgaans minder kracht, maar wel voldoende frisheid en smaakdiepte. Ook hier zijn droge stijlen aangewezen, al mag het profiel soberder blijven. Salamino is dan vaak een erg bruikbare keuze, terwijl ook lichtere stijlen goed kunnen werken, zeker wanneer het gerecht geroosterde tonen heeft of gedragen wordt door een hartige saus.

Lambrusco en vis: minder vreemd dan het lijkt

Wie Lambrusco uitsluitend met vlees en charcuterie associeert, kijkt wellicht vreemd op bij vis. Toch kunnen vooral lichtere, drogere stijlen hier verrassend goed werken. Zeker in gerechten waarin zoutigheid, kruiden, tomaat of een licht vettige textuur meespelen, blijkt Lambrusco veel minder onlogisch dan vaak wordt aangenomen.

Vooral slankere en blekere expressies voelen zich in die rol het best thuis. Ze brengen frisheid en levendigheid, zonder het gerecht te overheersen. Dat maakt hen geschikt voor pasta’s met vis, bereidingen met sardines of andere gerechten waarin de vis niet alleen verfijnd, maar ook wat uitgesprokener van smaak is.

Niet elke visbereiding vraagt om Lambrusco. Bij heel delicate, subtiele gerechten ligt een andere wijn vaak meer voor de hand. Maar in de juiste context toont ook hier zijn veelzijdigheid zich. Wat op papier ongewoon lijkt, blijkt aan tafel vaak verrassend overtuigend.

Kaas als natuurlijke bondgenoot

Lambrusco voelt zich ook bijzonder goed thuis naast harde, rijpe kazen, met Parmigiano Reggiano en Grana Padano als meest vanzelfsprekende voorbeelden. Dat is geen toeval. Zulke kazen combineren zout, umami, vet en een korrelige, geconcentreerde textuur, precies de elementen waarmee Lambrusco doorgaans sterk overweg kan.

Waar de kaas kracht, hartigheid en rijpingsaroma’s aanbrengt, zorgt Lambrusco voor frisheid, sprankeling en voldoende fruit om het geheel levendig te houden. Daardoor wordt de combinatie niet zwaar, maar juist evenwichtig en zeer tafelvriendelijk. Jongere kazen sluiten vaak mooi aan bij lichtere stijlen, terwijl langer gerijpte en intensere kazen meer vragen om een Lambrusco met extra vulling en structuur.

Lambrusco als partner van dessert

Lambrusco hoeft niet noodzakelijk te stoppen bij het hoofdgerecht. In halfdroge, amabile of zoetere stijlen kan hij ook overtuigen bij dessert. Dan is het wel essentieel dat het restzoet van de wijn in verhouding staat tot het gerecht, zodat de combinatie niet schraal, hard of onevenwichtig overkomt.

Vooral fruitige desserts, verfijnd gebak en regionale klassiekers zoals een sbrisolona taart kunnen mooi samengaan met Lambrusco. De frisse zuren zorgen ervoor dat ook zachtere stijlen voldoende levendigheid behouden, waardoor het glas niet log wordt en het nagerecht aan frisheid wint.

Lambrusco hoort op tafel

Na dit alles is vooral één conclusie moeilijk te ontkennen: Lambrusco is veel meer dan een wijn voor het aperitief of een speelse opener van de maaltijd. In zijn verschillende stijlen kan hij moeiteloos mee doorheen een menu, van charcuterie en gevulde pasta tot vlees, kaas en dessert.

Precies dat maakt hem gastronomisch zo relevant. De moderne Lambrusco biedt frisheid, energie, souplesse en, waar nodig, ook structuur. Het zijn eigenschappen die hem niet alleen aantrekkelijk maken in het glas, maar vooral bijzonder bruikbaar aan tafel.

Misschien ligt daar ook een rol voor de sommelier. Wie wijnkaarten samenstelt en gasten begeleidt in hun keuzes, kan mee helpen tonen dat Lambrusco veel meer is dan het vereenvoudigde beeld dat er nog te vaak van bestaat: een volwaardige gastronomische wijn die op tafel echt iets te bieden heeft.

Carne di cavallo in Italië: tussen traditie en taboe

Onlangs las ik opvallend nieuws in de krant: Italië wil het consumeren van paardenvlees bannen. Dat trok mijn aandacht omdat er in bepaalde delen van het land net een stevige eetcultuur rond carne di cavallo leeft. Denk aan Verona, waar paardenvlees al lang deel uitmaakt van de lokale eetcultuur.

Zelf heb ik nog nooit paardenvlees gegeten. Wellicht zit de weerstand vooral tussen mijn oren, alsof mijn hoofd het al heeft verboden nog voor het op mijn bord ligt. Maar ik heb vrienden die er wél gek op zijn. Voor hen is het zelfs een traditie: af en toe in België naar een restaurant trekken waar paardenvlees de specialiteit is. Telkens weer proberen ze me te overtuigen om mee te gaan, en telkens klinkt het alsof ik iets bijzonders mis.

Wel heb ik ooit stoofvlees van ezel geserveerd gekregen, zonder dat ik wist dat het ezel was. Dat was tijdens de druivenoogst in Davayé, in het zuiden van Bourgogne, niet ver van de Roche de Solutré. Je zit in dat oogstritme, moe en hongerig, en er komt een dampende pot op tafel die zó goed klopt dat niemand vragen stelt. Pas achteraf kwam de uitleg: een pas geslachte ezel, niets uitzonderlijks daar, eerder iets dat bij hun gewoontes hoort. En toen bleef één vraag hangen. Had ik dit ook gegeten als ik het op voorhand had geweten?

De Italiaanse traditie van carne di cavallo

Carne di cavallo kreeg in Italië pas geleidelijk een plaats in de keuken. In de Romeinse tijd waren paarden vooral werk en oorlogsdieren. Als voedselbron bleven ze meestal buiten beeld, al kon het in uitzonderlijke noodsituaties wel gebeuren, bijvoorbeeld tijdens militaire campagnes.

Na de Romeinse tijd bleef het paard vooral een werkdier. Dat maakte slachten zelden een eerste keuze: een gezond paard was te nuttig en te waardevol. Paardenvlees kwam pas in beeld wanneer die waarde wegviel, bij dieren die gewond raakten, stierven of te oud werden om nog te werken. In een strengere religieuze en culturele context kreeg voedsel bovendien vaker een morele lading. Paardenvlees werd daardoor een gevoeliger onderwerp en werd op verschillende momenten ontmoedigd, onder meer door de link met oude rituelen.

Tegelijk zie je doorheen de eeuwen hetzelfde patroon terugkeren. Als het leven hard wordt, wordt de keuken praktisch. Oorlog, epidemieën en schaarste duwen mensen richting oplossingen die ze in rustige tijden zouden vermijden. In zulke omstandigheden belandde ook paardenvlees op tafel, eerst als noodoplossing, later soms als gewoonte. Slagers leerden welke stukken het best werken, koks vonden bereidingen die het vlees mals houden, en zo kon een tijdelijke oplossing langzaam een vaste plaats krijgen in de eetcultuur.

Culinair wordt paardenvlees gewaardeerd om zijn magerheid en malsheid, met een uitgesproken vleessmaak en vaak een licht zoete toets. Het wordt ook vaak geassocieerd met een hoog ijzergehalte en met vitamine B. In de keuken kiest men meestal voor twee richtingen: kort en heet bakken zodat het sappig blijft, of lang en zacht garen zodat stoofpotten en ragù diepte krijgen zonder dat het vlees uitdroogt.

Los van die culinaire logica blijft carne di cavallo vandaag een complex onderwerp. Voor sommigen hoort het bij eetgewoontes die men al generaties kent. Tegelijk is het ethisch beladen, zeker nu paarden door velen meer als metgezellen worden gezien dan als voedsel. Daardoor raakt het debat zelden alleen aan smaak, maar ook aan emotie en veranderende normen.

Waarom het in Italië zo regionaal is

Carne di cavallo is in Italië opvallend plaatselijk verspreid. Dat heeft minder te maken met de aanwezigheid van paarden en veel meer met de vraag of een gewoonte zich kon vastzetten. Daarvoor moeten drie dingen tegelijk kloppen: het vlees moet echt in de voedselketen terechtkomen, er moet vakkennis zijn om het te verwerken, en de omgeving moet het sociaal aanvaarden als normaal eten.

Een eerste verklaring zit in de beschikbaarheid. In sommige gebieden bestaat er historisch een concretere aanvoer van paardenvlees naar slagers en keukens. Zonder stabiele aanvoer wordt het geen gewoonte, en zonder gewoonte ontstaat er ook geen repertoire aan gerechten.

Een tweede verklaring is specialisatie. In hotspots zie je vaker slagers die dit vlees kennen en er een eigen aanbod rond bouwen. Ze werken met verwerkingsvormen die aansluiten bij de lokale tafel, van gehakt en worst tot stukken die geschikt zijn om lang te stoven. Die vakkennis maakt het toegankelijker, verlaagt de drempel voor de thuiskeuken en zorgt ervoor dat het ook in de horeca mee kan draaien.

Een derde verklaring is vertrouwdheid. Zodra carne di cavallo gekoppeld raakt aan herkenbare gerechten, verschuift het imago naar: dit hoort bij onze keuken. Veneto is daar een duidelijke referentie. In en rond Verona leeft pastissada de caval als signatuurgerecht, lang gestoofd met rode wijn, uien en kruiden, vaak geserveerd met polenta.

Op Sicilië verloopt dat anders, maar het resultaat is vergelijkbaar. In en rond Catania draagt een uitgesproken slagerscultuur de traditie, met directe, krachtige bereidingen die passen bij een dagelijkse en soms ook straatgerichte eetcultuur. Cavallo con patate en polpette zijn er zeer herkenbaar.

In Emilia Romagna zie je hoe techniek en gewoonte samen een vaste plaats aan het vlees geven. Ragù van paardenvlees en bepaalde salumi tonen hoe het vlees geïntegreerd raakt in een keuken die sowieso leunt op verwerking, langzaam garen en smaakopbouw. Rond Piacenza krijgt dat nog een eigen accent met bereidingen die dicht bij het slagersambacht staan en die klassiek met polenta worden gegeten.

Ook in Puglia is carne di cavallo sterk aanwezig, met pezzetti alla pignata en braciole als vaste referenties. Het zijn gerechten die tijd vragen, met saus en lange garing als wezenlijk onderdeel van hun karakter.

In andere regio’s kan je zeker ook bereidingen met paardenvlees tegenkomen. Alleen zijn ze minder uitgesproken verankerd als herkenbare traditie, zoals dat wel het geval is in Veneto, Sicilië, Emilia Romagna en Puglia.

Recept: Braciole pugliesi, paardenvlees op zijn Pugliaans

Wie weet mag dit recept straks niet langer gemaakt worden. In Puglia zou er best wel eens een volksopstand kunnen losbarsten want dit recept is er zo oud als de straatstenen: braciole pugliesi: opgerolde lapjes paardenvlees, gevuld met lardo, pecorino, kruiden en daarna langzaam gegaard in tomatensaus. Je proeft er de huiselijke keuken in.
Ook de saus gaat zelden verloren, want in veel keukens wordt ze nadien nog gebruikt om pasta, vaak orecchiette, mee af te werken.

Voor 4 personen heb je ongeveer 800 gram dun gesneden paardenvlees nodig, 400 gram lardo, 100 gram pecorino romano, 800 gram passata, 2 uien, 2 laurierblaadjes, 2 teentjes knoflook, een stukje chilipeper, 1 glas rode wijn, een bosje peterselie, extra vergine olijfolie, zout en peper.

Klop de plakjes vlees eerst lichtjes platter zodat je ze makkelijker kan vullen en oprollen. Hak de peterselie fijn samen met de knoflook en de chilipeper. Snij de lardo in dunne reepjes en de pecorino in kleine blokjes.

Verdeel het kruidenmengsel over het vlees en leg daarop wat lardo en pecorino. Kruid licht met zout en peper. Vouw de lange zijkanten een beetje naar binnen en rol het vlees vervolgens strak op zodat de vulling goed ingesloten zit. Bind de rolletjes vast met keukentouw.

Verhit enkele eetlepels olijfolie in een brede stoofpot en laat daarin de in ringen fijngesneden uien zacht worden met een paar eetlepels water. Leg de braciole erbij, voeg de laurier toe en kleur ze enkele minuten op hoog vuur rondom aan. Blus met de rode wijn en laat die verdampen.

Voeg daarna de passata toe, samen met ongeveer twee glazen water. Zet het vuur heel laag, dek af en laat de braciole rustig garen, reken op ongeveer twee uur. Draai ze af en toe voorzichtig om. Tegen het einde moeten ze boterzacht zijn en moet de saus mooi ingekookt en geurig zijn.

Haal de braciole uit de pot, verwijder het keukentouw en serveer ze met wat van hun saus en nog wat verse peterselie. Traditioneel worden braciole pugliesi niet met een ingewikkeld garnituur geserveerd, hoogstens met wat brood om in de saus te soppen. Gebruik de overgebleven saus om orecchiette mee af te werken, die je eventueel samen met de braciole kan serveren.

Chaptalisatie in het hedendaagse klimaat

Onlangs kreeg ik een spontane, op het eerste gezicht onschuldige vraag van een wijnstudent. Chaptalisatie: is dat nog van deze tijd met de klimaatopwarming? Mijn eerste reactie was euh… niet omdat ik het onderwerp niet kende, maar omdat ik plots merkte hoeveel nuance er achter die ene vraag schuilt. Chaptalisatie bestaat al eeuwen. In sommige regio’s is het perfect toegestaan, elders is het strikt begrensd of verboden. Maar of het in een warmere wereld ook minder relevant wordt, dat is minder evident dan het lijkt. Ik beloofde de vraagsteller om daar later op terug te komen en trok op zoek naar de nodige antwoorden omtrent chaptalisatie.

Wat is chaptalisatie precies?

Chaptalisatie betekent dat je suiker toevoegt aan druivenmost, of aan most die al aan het vergisten is, met één doel: het potentiële alcoholgehalte verhogen. Die suiker dient als extra brandstof voor de gisten. Als de gisting normaal en volledig doorloopt, wordt die suiker omgezet in alcohol en koolzuurgas. Het resultaat is dus niet zoeter, je kan perfect een kurkdroge wijn maken met chaptalisatie.

Je ziet de techniek vooral opduiken wanneer druiven moeite hebben om voldoende natuurlijke suikers op te bouwen. Dat gebeurt typisch in koelere regio’s, in natte oogstjaren, of in streken waar de rijping in het najaar vroeg stilvalt en het een race tegen de klok wordt. In zulke omstandigheden kan een beperkte verrijking helpen om de wijn weer in balans te brengen, zeker bij stijlen die een zekere body en structuur nodig hebben.

De techniek draagt de naam van Jean Antoine Chaptal, een Franse chemicus en politicus die ze begin 19de eeuw beschreef en bekend maakte. Hij was niet de uitvinder, maar hij gaf er wel een systematische logica aan. Je hoort ook andere termen: verrijking is de neutrale benaming, in het Engels hoor je ook sugaring en enrichment.

Een belangrijke verwarring bij consumenten: chaptalisatie is iets anders dan dosage bij mousserende wijn. Dosage gebeurt na de tweede gisting en bepaalt de zoetheidsstijl. Chaptalisatie gebeurt vóór of tijdens de alcoholische gisting en stuurt alcohol, niet zoetheid.

Wie graag nog één historisch detail meeneemt: het idee om een wijn in een lastig jaar “aan te sterken” is ouder dan Chaptal. In de oudheid werkte men bijvoorbeeld met honing om wijnen voller te maken. Dat is niet chaptalisatie in moderne zin, maar het toont dat wijnmakers al eeuwen zoeken naar manieren om een seizoen dat tegenzit toch richting balans te krijgen.

Waarom wijnbouwers verrijken

Ook vandaag, in een warmer maar grilliger klimaat, blijft het basisprobleem hetzelfde. Niet elk groeiseizoen levert druiven op met voldoende natuurlijke suikers om een stabiele, evenwichtige wijn te maken. In koelere klimaten kan de rijping achterblijven door lagere temperaturen, minder zoninstraling en een nazomer die te vroeg afkoelt. In natte jaren kan regen vlak voor de oogst de bessen doen zwellen, waardoor de concentratie aan suiker en aromacomponenten in het sap daalt.

Als druiven te weinig suiker hebben, zit je bij de start meteen met een lager alcoholpotentieel. Dat is typisch voor jaren waarin de nazomer vroeg afkoelt of regen de druiven minder geconcentreerd maakt. Het resultaat kan een wijn zijn die mager aanvoelt, met hoekige zuren en aroma’s die minder gedragen worden, precies omdat het evenwicht tussen rijpheid en structuur zoek raakt. Alcohol is geen smaak op zich, maar het geeft de wijn meer draagkracht: het maakt aroma’s expressiever en rondt het geheel af. Soms is een kleine correctie genoeg om een wijn van correct maar dun naar correct en compleet te brengen.

Er is bovendien een praktische kelderrealiteit. In zulke koelere of nattere jaren vallen laag alcohol en hogere zuren vaker samen, waardoor de microbiologische marge kan verkleinen. Dat is geen vrijgeleide om te verrijken, wel een extra reden waarom sommige producenten bij moeilijke jaren liever corrigeren dan gokken.

In de praktijk is chaptalisatie minder een automatische reflex geworden dan vroeger. In veel klassieke koelere regio’s halen druiven gemiddeld vaker voldoende rijpheid, waardoor er in normale jaren minder nood is om bij te sturen. Maar de techniek is zeker niet verdwenen. Ze duikt vooral op in jaren waarin het seizoen vroeg kantelt, met een koele nazomer of veel regen rond de oogst, en in percelen of subzones die structureel later rijpen. Met andere woorden, minder routine, meer noodoplossing.

Bovendien is verrijken vandaag breder dan suiker toevoegen. Waar sucrose juridisch of stilistisch minder gewenst is, kiest men vaker voor druifgebonden opties zoals geconcentreerde most, of voor technieken die de most concentreren door water te verwijderen. En soms is de meest radicale keuze net géén ingreep, maar bewust een lager alcoholniveau aanvaarden als stijl.

Wat chaptalisatie doet in het glas?

Chaptalisatie verhoogt alcohol. Dat klinkt banaal, maar de sensorische gevolgen zijn reëel, omdat alcohol mee bepaalt hoe een wijn ruikt, aanvoelt en in balans komt.

Alcohol werkt als drager van aroma’s. Fruitige tonen kunnen duidelijker overkomen en de wijn kan voller aanvoelen. Het beïnvloedt ook hoe makkelijk geurcomponenten vrijkomen, en het kan de expressie van bepaalde gistafgeleide aroma’s versterken. Bovendien heeft alcohol zelf een licht zoetige indruk, waardoor fruit soms rijper lijkt dan het strikt genomen is. Tegelijk kan extra alcohol het fruit ronder doen lijken en sommige onrijpe randjes minder scherp maken, al hangt het effect sterk af van zuur, fenolen en de stijl.

Daar staat een duidelijke grens tegenover. Te veel alcohol geeft warmte en branderigheid, en de wijn kan log of uit evenwicht overkomen. Een dun jaar wordt door suiker geen groot jaar. Je corrigeert de basis, je herschrijft het seizoen niet.

Een nuance die vaak onderschat wordt: alcoholniveau stuurt de waarneming van rijpheid sterker dan we denken. Wijnen die naar een lager alcoholniveau worden bijgesteld kunnen plots groener en zuurder overkomen, terwijl wijnen die naar een hoger alcoholniveau worden opgetrokken sneller rijper, fruitiger of bloemiger lijken. Alcohol is dus niet enkel een cijfer op het etiket, het kleurt mee hoe we het profiel interpreteren.

Glycerol wordt in dit verband vaak genoemd omdat het tijdens de gisting ontstaat en bijdraagt aan ronding. Dat klopt, maar het effect is subtiel. Mondgevoel komt uit het totaalplaatje: alcohol, zuur, fenolische structuur, eventueel restsuiker, rijping op lie en soms hout.

Tot slot een realiteitscheck. Je kan zelden met zekerheid proeven of een wijn gechaptaliseerd is, zeker niet als het beperkt en technisch netjes gebeurt. Je proeft vooral het eindresultaat. Is het geheel in balans, dan stelt de vraag zich minder. Voelt hij branderig of uit evenwicht, dan is er vooral een discrepantie tussen alcohol en structuur, of die alcohol nu van nature hoog is of het resultaat van verrijking.

De praktische uitvoering

De klassieke methode is toevoeging van sucrose, meestal afkomstig van bieten of riet, met een zeer hoge zuiverheid. Als vuistregel geldt dat ongeveer 17 gram sucrose per liter most nodig is om het potentiële alcoholgehalte met ongeveer 1 procentpunt te verhogen. Afhankelijk van vergistingsrendement en omstandigheden wordt vaak een bandbreedte van ongeveer 16 tot 19 gram aangehouden.

Belangrijker dan de rekensom is het moment van toevoeging. Te vroeg toevoegen kan gisten stressen door een hogere osmotische druk, te laat toevoegen kan de gisting uit balans brengen en het risico op problemen verhogen. Daarom lossen producenten de suiker vaak eerst op in een deel most en voegen ze dit gecontroleerd toe zodra de gisting goed op gang is.

In de EU bestaan er ook druifgebonden opties zoals geconcentreerde druivenmost en veredelde geconcentreerde druivenmost. Die laatste is in essentie een vrijwel kleurloos, sterk gezuiverd druivensuikerconcentraat, voornamelijk glucose en fructose, met een doorgaans neutraal sensorisch effect, al is het product meestal duurder.

Daarnaast zijn er technieken die het suikergehalte verhogen door water te verwijderen, zoals omgekeerde osmose, of gedeeltelijke concentratie van most onder voorwaarden. Deze benaderingen worden vooral relevant in regio’s waar sucrose niet is toegestaan, of wanneer men de verrijking liever realiseert met druifeigen materialen dan met toegevoegde suiker.

In Europa is de keuze daarom niet louter technisch, maar ook juridisch en cultureel. Waar sucrose niet mag, verschuift men bij verrijking richting druifgebonden producten of concentratietechnieken binnen de toegelaten oenologische praktijken.

De Europese marges

De EU laat verrijking toe, maar strikt afgebakend. De basislogica is eenvoudig: verrijking is gekoppeld aan wijnbouwzones en aan een maximale stijging van de natuurlijke alcoholsterkte. In koelere zones mag dus meer bijsturing dan in warmere zones, precies omdat het risico op onvoldoende rijping er groter is.

Europa hanteert daarvoor traditioneel drie grote niveaus: zone A, zone B en zone C. Denk aan een klimaatladder van koel naar warm, met grenzen die juridisch vastliggen per land en soms per regio.

Zone A is de koelste en meest noordelijke band, met onder meer Duitsland, Luxemburg, België en Nederland. Hier mag de natuurlijke alcoholsterkte door verrijking maximaal met 3,0 procent volume stijgen.

Zone B is de volgende band, met onder meer Oostenrijk en meerdere noordelijke en oostelijke gebieden van Frankrijk zoals Alsace en Champagne, en ook zones in Slovenië. Hier mag de natuurlijke alcoholsterkte maximaal met 2,0 procent volume stijgen.

Zone C is de warmere band, opgesplitst in subzones. Ze omvat in grote lijnen de zuidelijkere wijnlanden en regio’s, zoals mediterrane zones in landen als Italië, Spanje, Portugal en Griekenland, en ook warmere delen van Frankrijk. Hier mag de natuurlijke alcoholsterkte maximaal met 1,5 procent volume stijgen.

In uitzonderlijk ongunstige jaren kunnen nationale autoriteiten die maxima tijdelijk verhogen met 0,5 procent volume, binnen de geldende procedures en meldingen. Maar ook dan blijft het uitgangspunt hetzelfde: bijsturen mag, structureel opkrikken niet.

Voor de praktijk is er nog een gevoelige nuance. Sucrose toevoegen mag in de EU niet overal. In de koelere zones is het in principe toegelaten binnen de maxima, maar in verschillende warmere landen en regio’s, waaronder grote delen van Italië, Spanje, Portugal en Griekenland, is het expliciet uitgesloten, net als delen van Zuid Frankrijk waar men het juridisch of via regionale regels niet toelaat. Wie daar toch wil verrijken, kan enkel werken met druifgebonden producten of met toegelaten concentratiemethodes, afhankelijk van de zone en de lokale regels.

Chaptalisatie in tijden van klimaatverandering

Uiteindelijk belanden we terug bij de kern van dit artikel, de vraag van mijn student of chaptalisatie met de klimaatopwarming nog wel relevant is. Dat is een terechte vraag, want het debat is de laatste jaren duidelijk verschoven. Veel klassieke chaptalisatiegebieden halen vandaag vaker rijpere oogsten dan enkele decennia geleden.

Tegelijk maakt klimaatgrilligheid het verhaal minder voorspelbaar. Er zijn nog altijd jaren waarin rijping plots stokt door regen rond de oogst, schimmeldruk of een koele nazomer die de laatste suikeraanwas afremt. In zulke jaren duikt verrijking opnieuw op als instrument om het evenwicht te bewaren.

Dat maakt chaptalisatie niet achterhaald, wel selectiever. De beste toepassing is minder routine en meer noodmaatregel. Vroeger ging het vooral over koelte, vandaag gaat het vooral over onzekerheid. Chaptalisatie wordt dus nog toegepast, maar anders dan vroeger. Minder als standaardoplossing, vaker als gerichte correctie wanneer het seizoen daar echt om vraagt.

Lambrusco: de wereld stopt niet bij de grote drie

We zijn al een eind gevorderd in onze Lambrusco reeks. In dit negende artikel laten we de drie grote namen, Sorbara, Grasparossa di Castelvetro en Salamino di Santa Croce, even achter ons. We richten de blik op de andere DOC gebieden waar Lambrusco al lang stevig verankerd zit. Dat zijn wijnen die minder mediageniek zijn, je ziet ze simpelweg minder op wijnkaarten, in wijnbars en op etiketten.

Ik merk dat ik in proeverijen toch vaak naar de vaste bakens grijp. Waarom, vraag ik me dan af. Het ongemakkelijke antwoord is simpel: ik heb lang gedacht dat die minder bekende herkomsten per definitie minderwaardig zouden zijn. Dat klopt natuurlijk niet. De ervaring leert dat je overal het kaf van het koren moet scheiden, ook in de beroemde appellaties. En ja, dat zegt meteen iets over mijn eigen wijnsnobisme, blijkbaar zit dat dieper dan ik soms wil toegeven.

Modena DOC, de kameleon rond de stad

We moeten niet ver zoeken om de minder gekende DOC gebieden te ontdekken. We blijven, bij wijze van spreken, rond de kerktorens van Modena en Reggio Emilia cirkelen. Logisch ook, want dit is nu eenmaal Lambrusco land.

Laten we Modena als vertrekbasis nemen. Het klinkt bijna vreemd, maar de overkoepelende Modena DOC is met zijn 564 hectare wijngaarden het kleinste Lambrusco DOC gebied in de provincie. Toch is het meteen ook de enige “andere” benaming die, naast Sorbara, Grasparossa di Castelvetro en Salamino di Santa Croce, in de praktijk voldoende gewicht heeft om regelmatig op te duiken.

We zeggen bijna steeds Lambrusco di Modena maar officieel heet het Modena DOC, omdat er ook witte wijnen bestaan binnen de appellatie, met Grechetto Gentile, Montù en Trebbiano als basis. In ons Lambrusco verhaal is vooral het rosato en rosso luik relevant. Daar ligt de kern duidelijk bij Lambrusco, met een minimum van 85 procent, en met een indrukwekkende waaier aan toegelaten varianten. Denk aan Sorbara, Grasparossa, Maestri, Marani, Salamino en Viadanese, maar ook een reeks minder bekende namen die in de assemblage kunnen opduiken. De resterende marge wordt vooral gebruikt om bij te sturen met rassen zoals Ancellotta, Fortana of Malbo Gentile, afhankelijk van de stijl die men nastreeft.

Geografisch voelt Modena DOC soms als een grote paraplu, maar in de praktijk is het gebied verrassend afgebakend binnen de provincie. Het strekt zich uit van de vlakte tot aan de eerste heuvels, en net dat verklaart de stijlbreedte. Vanuit warmere, vruchtbaardere sites krijg je vaak rondere, fruitgedreven wijnen. Vanuit koelere, beter geventileerde zones kan het strakker en preciezer worden, met meer spanning in het mondgevoel. Het is een relatief jonge DOC. Pas in 2009 maakte Modena de overstap van IGT naar DOC.

Reggiano DOC, de brede schouders van Reggio Emilia

Als we de provincie Modena verlaten en westwaarts Reggio Emilia binnenrijden, komen we in een Lambrusco wereld die minder leunt op één druif of één duidelijke signatuur, en net op breedte en flexibiliteit. Reggiano DOC bestaat sinds 1971 en is met 1.626 hectare een stevige speler, ook in volume. Dat past bij het landschap: je voelt hier letterlijk de overgang van vlakke, vruchtbare gronden naar de eerste heuvels. Daardoor kan Reggiano zich in het glas op twee manieren tonen. Enerzijds als een vlot, fruitig aperitiefprofiel dat je zonder nadenken uitschenkt, anderzijds als een wijn met meer grip en bite wanneer de druiven van koelere, beter geventileerde wijngaarden komen en wanneer de opbrengsten strenger beperkt worden.

Binnen dezelfde DOC vind je rosato en rood, zowel frizzante als spumante, en zelfs novello. Lambrusco blijft de ruggengraat, met meerdere toegelaten varianten zoals Sorbara, Grasparossa, Maestri, Marani, Salamino en Viadanese. Daarnaast spelen ook Ancellotta, Fogarina en Malbo Gentile een duidelijke rol, vooral om te sturen op kleur, mondgevoel en profiel.

Binnen dat kader zijn er een paar vaste pijlers. Voor veel rosato en rode Lambrusco types geldt een minimum van 85 procent Lambrusco, met een beperkte marge voor andere toegelaten rassen om de assemblage bij te regelen. Hetzelfde principe geldt voor Lambrusco Salamino binnen Reggiano, waarbij Salamino het fundament is en kleine aanvullingen toegelaten blijven.

Tot slot is er nog een extra geografische vermelding: Gualtieri mag expliciet op het etiket worden vermeld.

Colli di Scandiano e di Canossa DOC, heuvels als ruggengraat

Binnen de provincie Reggio Emilia treffen we nog een tweede gebied, al is het in oppervlakte eerder bescheiden. Colli di Scandiano e di Canossa telt amper 228 hectare. We zitten hier zuidelijker in de provincie, in een zone met duidelijk meer reliëf dan de vlakte rond Reggio. Dat kleinschalige karakter past bij wat je in het landschap ziet: heuvelruggen, luchtstromen, koelere nachten en wijngaarden die minder op volume mikken.

Colli di Scandiano e di Canossa gaat ruimer dan Lambrusco alleen, maar voor ons is Lambrusco uiteraard de kern. Binnen de DOC werkt men met drie duidelijk onderscheiden Lambrusco types. Eerst is er de basisbenaming Lambrusco, waarbij minstens 85 procent moet komen uit Barghi, Maestri, Marani en Salamino. De resterende marge mag gebruikt worden om bij te sturen, bijvoorbeeld met Ancellotta en een beperkte set lokale rassen.
Daarnaast bestaat er een afzonderlijke Lambrusco Grasparossa, waar Grasparossa zelf de dragende druif is, opnieuw met die 85 procent logica, en met een kleine marge voor aanvullingen. En tot slot is er Lambrusco Montericco, een type dat je buiten dit gebied zelden ziet en dat hier een eigen plaats krijgt, zowel in rood als in rosato, met Montericco als kern van de assemblage.

Lambrusco Mantovano DOC, Lambrusco aan de Po

Voor de laatste, vaker vermelde Lambrusco herkomst verlaten we Emilia Romagna en steken we de grens over naar Lombardia. Rond Mantova ligt Lambrusco Mantovano DOC, een appellatie die sinds 1987 bestaat en met 262 hectare qua schaal in dezelfde orde zit als Colli di Scandiano e di Canossa. Het decor verandert meteen. Hier domineren de rivierlandschappen van de Po, met vlakke gronden, veel alluviale invloed en een stijltraditie die sterk naar frizzante en de historisch bekende frisdrankachtige Lambrusco neigt.

Binnen Mantovano draait het in essentie om rosato en rosso, telkens met dezelfde duidelijke ruggengraat. Minstens 85 procent moet komen uit Lambrusco Maestri, Marani, Salamino en Viadanese. Maestri en Viadanese zijn voor veel lezers minder vertrouwd, al hoor je ze lokaal ook wel als Grappello Maestri en Grappello Ruberti. De resterende marge, maximaal 15 procent, laat toe om bij te sturen met rassen zoals Ancellotta of Fortana, en zelfs met een kleine toevoeging van Lambrusco di Sorbara of Lambrusco Grasparossa.

Oltre Po Mantovano en Viadanese Sabbionetano worden als subzones genoemd en krijgen ook een iets strengere minimum alcohol eis.

Een ruimere oppervlakte

De aanplant van Lambrusco beperken tot enkel de hierboven beschreven DOC gebieden zou de realiteit tekortdoen. De familie staat aangeplant op een veel ruimer canvas. In totaal spreken we over een goede 10.000 hectare, verspreid over meerdere herkomsten. In verschillende andere DOC gebieden duikt Lambrusco op, meestal niet als hoofdrolspeler maar als bijrol in blends. En daarnaast is er nog het brede IGT verhaal, waar de volumes pas echt de hoogte in schieten.

Die schaal zie je meteen wanneer je naar de productie kijkt. Samen zijn de Lambrusco DOC gebieden goed voor ongeveer 40 miljoen flessen per jaar. De IGT zones doen daar met gemak nog eens ruim 100 miljoen flessen bovenop. Het is dus duidelijk dat een groot deel van de markt draait op brede herkomstbenamingen en op volume.

Lambrusco is in cijfers net géén puur lokale wijn. Ongeveer 60 procent van de flessen wordt uitgevoerd, dat maakt hem duidelijk internationaler dan nationaal. En toch is er een merkwaardige paradox. Binnen Italië blijft Lambrusco opvallend sterk aan zijn thuisbasis geklonken. In Emilia Romagna is hij alomtegenwoordig en hoort hij bij het dagelijkse tafelritme. Buiten die kernzone, zelfs wanneer je enkel binnen de landsgrenzen blijft, kom je hem veel minder spontaan tegen dan je op basis van zijn bekendheid zou verwachten. Italië is nu eenmaal een mozaïek van regionale wijngewoontes.

Als we inzoomen op de export van Lambrusco, dan zien we dat België geen kernmarkt is. Lambrusco exporteert veel, maar die export stroomt vooral naar een paar grote, vaste afzetlanden waar frizzante al jaren deel uitmaakt van het dagelijkse koopgedrag. In België is het publiek kleiner, en tijdens de masterclass die we in het spoor van deze reeks organiseerden, werd iets anders ook opvallend duidelijk. Bij veel mensen domineert nog altijd het beeld van “die” Lambrusco: zoet, snoeperig, laag in alcohol en paars schuimend. De vernieuwing is nog niet breed doorgedrongen. Daardoor blijft de vraag hier vaker beperkt tot de liefhebber, en zie je België zelden in de volumes die nodig zijn om in exportstatistieken echt mee te tellen.

De exporttop drie was trouwens een verrassing voor mezelf. Ik had de Verenigde Staten als gedoodverfde nummer één verwacht, maar Duitsland staat bovenaan. De VS volgen op plaats twee. En Zwitserland vervolledigt het podium met een sterke derde plaats.

Sluipen richting het einde

En zo sluipen we stilaan richting het einde van deze reeks. Volgende week verschijnt een artikel over de veelgeprezen gastronomische capaciteiten van Lambrusco en zoomen we daarbij uiteraard wat dieper in de regionale specialiteiten die als compagnon de table gebruikt worden.

Reeds verschenen in deze reeks:

  1. Inleiding – Lambrusco op zondag – Tien weken lang schaven aan het imago
  2. Wat is Lambrusco? De comeback van een vergeten icoon
  3. Lambrusco – Van wilde wijnstok tot klassieker
  4. Emilia-Romagna en Mantova: het decor waar Lambrusco zijn karakter vindt
  5. Lambrusco vandaag: hoe vinificatie de stijl bepaalt
  6. Lambrusco en zijn twaalf apostelen
  7. Sorbara: de verfijnde, florale expressie van Lambrusco
  8. Salamino, de fruitige evenwichtskunstenaar van Lambrusco
  9. Lambrusco Grasparossa: donker, krachtig en tanninerijk

Lard d’Arnad, van doils tot aperitivo

Onze Italiaanse wijnavonden zijn opnieuw van start gegaan. Zes weken lang is dit een opleiding waarin ik je gidst door het Italiaanse wijnlandschap, met een proeftafel die bewust breed wordt opgebouwd. De focus ligt op wijn, maar er is altijd een link met de Italiaanse gastronomie, simpelweg omdat je in Italië zelden over het ene spreekt zonder het andere.

Na afloop van een proefavond schuif ik de flessen even opzij en zet ik de tafel vol met typische Italiaanse lekkernijen. Ik zoek die producten gericht uit en laat ze overkomen uit Italië. Als knipoog naar het gezellige aperitivo moment: je belandt in de namiddag in een enoteca of bar, bestelt een glas wijn, en krijgt er vanzelf een bordje kleine hapjes bij.

Tussen die vaste waarden duikt ook lardo geregeld op, flinterdun gesneden. Dit jaar lag er een Lard d’Arnad op tafel, een delicatessenproduct uit de Valle d’Aosta dat op je tong wegsmelt. Eén hap volstaat om te begrijpen dat dit geen gewone charcuterie is.

Wat is Lard d’Arnad precies

Lard d’Arnad is gepekeld en gerijpt varkensrugvet. Het wordt gesneden uit de onderhuidse vetlaag van de rug en verwerkt tot compacte stukken met een duidelijke dikte, doorgaans minstens 3 cm. Visueel herken je het aan zijn bleke buitenkant, met vaak een licht rosé kern.

In smaak en geur is het mild en zacht. De textuur is smeuïg, soms bijna romig. Knoflook, laurier, rozemarijn en salie vormen de klassieke basis, eventueel aangevuld met jeneverbes, kruidnagel of nootmuskaat, waarbij de klassieke kruiden dominant blijven.

De naam is even precies als het product. Lard d’Arnad moet uit Arnad komen, een gemeente in de Bassa Valle d’Aosta. Arnad ligt op ongeveer 10 km van Pont Saint Martin en op 4 km van het Forte di Bard. Het is één van de eerste dorpen die je tegenkomt wanneer je vanuit Piemonte de Valle d’Aosta binnenrijdt.

Voor Lard d’Arnad gelden duidelijke voorschriften voor de suini, de varkens die ervoor gebruikt mogen worden. De dieren moeten minstens negen maanden oud zijn en een slachtgewicht hebben van minimaal 160 kg, met een tolerantie van ongeveer 10%. Ze moeten bovendien geboren, gekweekt en geslacht zijn binnen een afgebakende reeks regio’s: Valle d’Aosta, Piemonte, Lombardije, Veneto en Emilia Romagna. Ook voeding wordt expliciet gestuurd: het voer moet uit natuurlijke bronnen komen en sluit geïntegreerde voeders uit.

Geschiedenis, handel en doils

De vroegste sporen van Lard d’Arnad duiken al op in documenten uit de 16de eeuw. In enkele verwijzingen komt ook ruilhandel aan bod waarbij het product gekoppeld werd aan Zwitsers zout. In die tijd was zout waardevol, en wie een methode had om voedsel stabiel te bewaren, beschikte over een bepaalde economische zekerheid.

De bewaartechniek van Lard d’Arnad steunt op één centraal hulpmiddel: de doils. Deze houten kuipen vormen het herkenbare hart van de productie. Het rugvet wordt er laag per laag in ingelegd en afgedekt. Toegelaten houtsoorten zijn kastanje, eik en lariks. Hout stuurt het rijpingsmilieu door de manier waarop het met vocht en temperatuur omgaat. De eerste tastbare aanwijzingen voor dit gebruik duiken op tegen het einde van de 18de eeuw, toen men doils terugvond in de oude keukens van het kasteel van Arnad.

De werkwijze zelf bleef doorheen de tijd opmerkelijk stabiel. Het vet wordt in lagen geschikt met zout en aromaten. De kruiding volgt de klassieke basis die je bij Lard d’Arnad verwacht, met ruimte voor subtiele accenten per producent. Daarna volgt een afdekking met een mengsel van water en gekristalliseerd zout, bedoeld om de volledige inhoud te verzadigen. Zo ontstaat een aromatische pekeling die de textuur vormt en de smaak langzaam verdiept.

Lard d’Arnad kreeg midden 20ste eeuw een herkenbaar eigen imago. De familie Bertolin opende in 1957 een slagerij in het dorp en het product werd een vaste referentie. Later groeide het aantal producenten, met onder meer Le Vieux Salumificio Arnad en andere lokale families. Daardoor kreeg het product meer zichtbaarheid en continuïteit, met dezelfde kern als vertrekpunt: tijd in de doils, de juiste kruiden, en een pekelbad. Sinds 1996 draagt Lard d’Arnad bovendien het DOP label, en het wordt vaak aangehaald als de enige lardo in Europa met die bescherming.

Verschillen in rijpheid

De rijping van Lard d’Arnad start met een vaste minimumduur: minstens drie maanden in de doils. Daarna volgt het deel waar producenten hun eigen stijl bepalen. Sommige laten de lardo verder rijpen tot twaalf maanden, en soms zelfs tot vijftien maanden. Die extra tijd proef je duidelijk in het uiteindelijke profiel.

Bij een kortere rijping blijft de lardo frisser en milder. De geur is lichter, de smaak eerder zoet dan uitgesproken kruidig, en de textuur smelt sneller. Bij een langere rijping krijgt de lardo meer diepte. Je proeft meer kruidigheid, het aroma wordt complexer, en de beet wordt steviger en compacter.

Naast de rijpingsduur sturen ook kleinere parameters het eindresultaat. De kruiding kan subtiel variëren binnen de regels. Ook het houttype van de doils geeft nuance in het rijpingsverloop en in de ontwikkeling van de aroma’s. Na de rijping wordt Lard d’Arnad vacuüm verpakt of in glazen potten verkocht.

Waarom het zeldzaam is op je bord

Lard d’Arnad blijft klein in schaal. De productie zit geconcentreerd in één dorp en in een heel beperkte groep makers. In recente berichtgeving wordt gesproken over slechts vier producenten. Mede daardoor blijven ook de volumes bescheiden. In oudere, maar vaak aangehaalde beschrijvingen wordt een jaarlijkse productie van ongeveer 600 quintali (60 ton) vermeld, wat meteen duidelijk maakt waarom dit geen product is dat je in elk rek van de supermarkt terugvindt.

Daarnaast is het productieproces strikt en tijdsgebonden. Het rugvet moet snel in verwerking gaan en de rijping vraagt maanden. Dat betekent ruimte, hygiëne, controle en vakkennis, plus een omgeving waarin je die rijping stabiel kan laten verlopen. De tijd is een cruciaal element in het eindproduct en dit proces versnellen is dus uit den boze.

Ten slotte speelt ook de grondstof mee. De voorschriften rond de varkens, suini, zijn duidelijk: minimumleeftijd, minimumgewicht, afgebakende herkomstregio’s en voeder uit natuurlijke bronnen. Dat maakt de basisstroom kleiner en beter controleerbaar. Voeg daar het lokale consumptiepatroon aan toe, en je krijgt een eenvoudig gevolg: een aanzienlijk deel blijft ter plaatse, lang voor het richting export kan vertrekken.

Lard d’Arnad versus Lardo di Colonnata

Omwille van de beperkte schaal is Lard d’Arnad minder bekend dan sommige andere Italiaanse lardo. De naam die het vaakst opduikt bij het grote publiek is Lardo di Colonnata. Ze vertrekken van dezelfde basis, vet van de varkensrug, en toch kom je uit bij twee producten met een duidelijk eigen profiel. Plaats, rijpingsmateriaal en kruiding sturen elk hun eigen richting.

Lard d’Arnad hoort bij de Valle d’Aosta en bij het bergleven waar vet jarenlang het vaste condiment was. Lardo di Colonnata komt uit Colonnata bij Carrara, een omgeving die historisch samenhangt met marmergroeven. Daar groeide lardo uit tot dagelijkse kost, snel en voedzaam, voor wie in en rond de groeve werkte.

Het rijpingsmateriaal is het meest tastbare verschil. In Arnad rijpt de lardo in houten doils, met kastanje, eik of lariks als houtsoorten. In Colonnata rijpt de lardo in marmeren bakken. Hout en marmer sturen het microklimaat elk op hun manier, vooral via temperatuurstabiliteit en vochtbeleving. Dat werkt door op textuur en aroma.

Ook de kruiding vertrekt vanuit een ander vertrekpunt. Bij Lard d’Arnad ligt de klassieke basis bij knoflook, rozemarijn, salie en laurier. Daar kunnen extra accenten bij komen zoals jeneverbes, kruidnagel of nootmuskaat, met de klassieke kruiden als leidraad. Bij Lardo di Colonnata ligt de kern vaak bij zeezout, knoflook, rozemarijn en zwarte peper. Sommige producenten werken daarnaast met extra specerijen, met doseringen die per familie en huisstijl verschillen.

De rijping zelf geeft het tweede grote onderscheid. Bij Colonnata hoor je vaak een rijping rond een half jaar, met een uitgesproken kruidigheid en een zeer zijdeachtige beet. Bij Arnad start de rijping met een minimum van drie maanden en kan ze doorlopen tot twaalf of vijftien maanden. Die langere rijping geeft meer complexiteit en een stevigere, compactere structuur, met een kruidigheid die vaak sterker geïntegreerd aanvoelt.

In de keuken blijven beide het sterkst in eenvoud. Lardo di Colonnata schittert flinterdun op warm brood, op crostini, of als smeltlaag op een warme bereiding. Lard d’Arnad kan dat ook, en sluit daarnaast naadloos aan bij de Valdostaanse serveerstijl met roggebrood, pan dür en kastanjehoning. Bij warmere gerechten werkt het als smaakdrager, zeker wanneer het net genoeg warmte krijgt om te glanzen en zacht te worden.

Recept: Pane di segale met Lard d’Arnad DOP, kastanjes en kastanjehoning

Dit is een Valdostaanse klassieker. Eenvoudig, en precies daarom zo afhankelijk van de kwaliteit van je ingrediënten. De bereiding vertrekt vanuit brood, roggebrood, in de Valle d’Aosta vaak Pan Ner genoemd. Tarwe geeft in koude bergzones traditioneel minder zekere resultaten, rogge kan beter tegen lagere temperaturen en werd daarom een logische keuze. Vroeger werd dat zwarte brood slechts enkele keren per jaar gebakken. Na het bakken droogde men het op rekken, ratelé, zodat het lang kon bewaren. Later maakte men het opnieuw bruikbaar door het te weken in water of melk, bijvoorbeeld als basis voor soepen.

Ingrediënten voor 1 stevige boterham
Neem één dunne snee roggebrood. Voorzie twee plakken Lard d’Arnad DOP, twee tot drie gekookte kastanjes die je verkruimelt, kastanjehoning en enkele naaldjes rozemarijn.

Bereiding
Leg het roggebrood klaar. Beleg met de plakken Lard d’Arnad DOP. Strooi er de verkruimelde kastanjes over, voeg enkele naaldjes rozemarijn toe en werk af met een lepeltje kastanjehoning.

Tip voor de juiste textuur
Pan Ner smaakt vaak nog beter wanneer het minstens een dag oud is, dun gesneden en zonder korst. De lardo hoeft niet te bakken. Wie toch warmte wil, verwarmt het brood heel licht zodat de lardo net begint te glanzen.

Zelf Pan Ner maken, basisrecept voor twee kleine broden

Ingrediënten
Gebruik 300 g roggemeel en 200 g tarwebloem type 0. Voorzie 15 g bakkersgist, één eetlepel zonnebloempitten, één theelepel lijnzaad, ongeveer 250 ml water en 6 g zout.

Bereiding
Meng het roggemeel met de tarwebloem. Los de gist op in lauw water en voeg toe, samen met zout, zonnebloempitten en lijnzaad. Kneed stevig en lang, reken op 15 tot 20 minuten, en voeg water toe tot het deeg zacht blijft zonder plakkerig te worden. Laat ongeveer twee uur rijzen. Geef het deeg daarna een driedubbele plooi, herhaal dit twee tot drie keer, en laat nog een uur rusten. Vorm twee kleine broden, snijd de bovenkant in en laat opnieuw ongeveer een uur rijzen op bakpapier. Bak in een voorverwarmde oven op 220 °C gedurende 20 minuten. Laat afkoelen op een rooster.

La festa del lard d’Arnad

Plan je een bezoek aan de Valle d’Aosta en ben je nieuwsgierig geworden naar Lard d’Arnad, dan is er een mooi excuus om je reisagenda rond één weekend te bouwen. In Arnad vindt namelijk elk jaar, tegen het einde van de zomer, een festival plaats dat volledig in het teken staat van deze lokale lardo. Voor 2026 valt het festival op donderdag 27 augustus tot en met zondag 30 augustus.

Volgens de organisatie trekt het evenement rond de 50.000 bezoekers uit heel Europa. Dat merk je aan de sfeer: Arnad wordt vier dagen lang een levend proeflokaal waar je niet alleen Lard d’Arnad kan proeven, maar ook andere typische producten uit de regio. Denk aan streekstandjes, degustatiemomenten en het soort losse gezelligheid dat je enkel krijgt wanneer eten en dorp samen één verhaal maken.

Het leukste aan zo’n festival is dat het je proeven context geeft. Je kan Lard d’Arnad natuurlijk kopen, meenemen en thuis serveren. Je kan het ook eerst daar eten, in zijn natuurlijke habitat, tussen mensen die precies weten hoe dun je het snijdt, hoe weinig je nodig hebt, en waarom dit product al generaties lang een vaste plek heeft in de Valdostaanse keuken.

Hoofdpijn na wijn: mythes en triggers

Het gebeurt geregeld dat klanten in de winkel beginnen over hoofdpijn na wijn. Vaak komt er meteen een nuance achteraan: met bepaalde flessen hebben ze dat minder. Fijn om te horen, maar het neemt niet weg dat bijna iedereen wel iemand kent die zweert: “Van rode wijn krijg ik gegarandeerd hoofdpijn.” Soms duikt die pijn pas de volgende ochtend op, soms al binnen het kwartier. Net dat snelle optreden maakt het onderwerp zo gevoelig: het voelt persoonlijk, het lijkt willekeurig, en de schuldige is snel gevonden. Meestal is dat sulfiet of “slechte wijn”. Alleen klopt dat verhaal zelden.

Hoofdpijn na wijn is bijna nooit één enkele oorzaak. Vaker is het een optelsom van alcohol, individuele gevoeligheid en een paar componenten die in sommige wijnen vaker of in hogere concentraties voorkomen. De prijs van de fles speelt daarbij nauwelijks een rol. Eén uitzondering is wél voorspelbaar: overvloed. Te veel alcohol, zeker in combinatie met te weinig slaap, eindigt voor bijna iedereen met een bonkende kop, meestal pas de volgende dag.

Misverstanden die we rustig mogen parkeren

Sulfiet wordt vaak met de vinger gewezen door het overgrote deel van het publiek en is daardoor de populairste zondebok, vooral omdat het zichtbaar op het etiket staat. Alleen, als sulfiet echt dé verklaring was, dan zouden veel meer mensen ook hoofdpijn krijgen van allerlei andere voedingsmiddelen waarin sulfiet voorkomt. Bovendien bevatten witte wijnen vaak vergelijkbare of zelfs hogere sulfietgehaltes dan rode wijnen. Ons lichaam kan daar doorgaans ook prima mee om, het zet sulfiet via enzymen om naar onschuldige sulfaten. Dat betekent niet dat niemand ooit gevoelig kan reageren, maar wel dat sulfiet zelden de hoofdrol speelt in het klassieke “rode wijn, boem, hoofdpijn” verhaal.

Ook allergieën worden vaak aangehaald, met schimmels, gisten of eiwitresten als verdachte. Allergische reacties op wijn bestaan inderdaad, alleen verlopen ze meestal anders dan als pure hoofdpijn. Typischer zijn huidreacties, neus en oogklachten of benauwdheid. Hoofdpijn kan mee optreden, maar als enige klacht past het minder bij een allergische reactie.

Dan is er nog de piste van residuen van onkruid of insectenbestrijding. In de praktijk worden die streng gecontroleerd en zitten ze, als ze al aanwezig zijn, doorgaans op zeer lage niveaus. Als algemene verklaring voor terugkerende wijnhoofdpijn is dit dus weinig waarschijnlijk.

Tenslotte wordt tannine vaak aangewezen, en dat is begrijpelijk omdat rode wijn er veel meer van bevat dan witte. Alleen, tannine zit ook in thee en chocolade zonder dat dit standaard hoofdpijn geeft. Waar tannine wél nuttig is in deze discussie, is als signaalvlag. Veel tannine wijst vaak op veel extractie, en dat betekent dat er naast tannine ook meer andere fenolische stoffen uit schil en pit aanwezig kunnen zijn. Niet noodzakelijk de dader, maar wel een aanwijzing dat het glas chemisch rijker is.

Wat er wél speelt, een cocktail van triggers

Als wijn hoofdpijn uitlokt, is dat zelden één schakel. Vaker is het een optelsom van prikkels die samen net boven een persoonlijke drempel uitkomen. Die drempel verschilt per persoon en zelfs per avond. Warmte, stress, weinig slaap, weinig water of een lege maag kunnen je gevoeliger maken, nog vóór de eerste slok. Hoofdpijn en migraine hebben te maken met prikkeling van pijnbanen rond bloedvaten en hersenvliezen. Vaatveranderingen en neurochemische signalen kunnen daarbij samen hoofdpijn uitlokken. In wijn zijn er vier groepen stoffen die daarop kunnen inwerken: alcohol, foezelalcoholen, flavanoïde fenolen en aminen. Aan deze laatste wijden we een apart hoofdstuk.

Alcohol is de meest logische en daarom basisfactor, vooral wanneer het om een teveel gaat. Het werkt op meerdere fronten tegelijk: het is vaatverwijdend, het bevordert vochtverlies en het verstoort slaapkwaliteit. Daardoor kan alcohol op zichzelf al een bonkende kop uitlokken, en het verklaart ook waarom wijn op de ene avond probleemloos blijft en op een andere avond, met minder slaap of minder water, wél hard binnenkomt. “Teveel” is daarbij een persoonlijke grens die per avond kan verschuiven.

Foezelalcoholen zijn een verzamelnaam voor hogere alcoholen die naast ethanol in kleine hoeveelheden ontstaan tijdens de gisting. Ze worden vaak in verband gebracht met het zwaardere katergevoel na overmatig alcoholgebruik. Dit omdat deze bijproducten van de gisting de totale belasting voor het lichaam kunnen vergroten en sommige ervan trager worden afgebroken dan ethanol. In normale consumptie zijn foezelalcoholen zelden de hoofdschuldige, maar bij hogere inname, of bij gevoelige personen, kunnen ze mee het verschil maken in hoe lang de nawerking van alcohol blijft hangen.

Flavanoïde fenolen komen hoofdzakelijk uit schil en pit. Omdat rode wijn meestal met schil vergist, bevat rood er veel meer van dan wit. Dat is een logische verklaring waarom rode wijn vaker in verband wordt gebracht met hoofdpijn. Deze stoffen vormen geen eenvoudige, universele dader, maar ze passen wel in het mechanisme omdat ze kunnen meespelen in hoe bloedvaten en prikkeloverdracht reageren. Hoe rijker de extractie, hoe groter het pakket aan fenolen dat je in het glas krijgt.

Biogene aminen in wijn, van histamine tot tyramine

Biogene aminen zijn stikstofhoudende stoffen die je ook in andere gefermenteerde of gerijpte producten terugvindt. In wijn kunnen ze ontstaan wanneer microorganismen aminozuren omzetten tijdens de gisting of bij latere microbiële activiteit. Bij een deel van de drinkers passen ze opvallend goed bij het klassieke klachtenpakket: migraineachtige hoofdpijn, blozen, transpiratie, hartkloppingen, misselijkheid en een opgejaagd gevoel. Alcohol kan die reacties versterken, omdat alcohol de verwerking in het lichaam kan beïnvloeden en zo de drempel voor klachten bij gevoelige personen verlaagt.

Histamine is een stof die het lichaam zelf kan vrijzetten bij allergische reacties zoals bijvoorbeeld hooikoorts, vandaar dat veel mensen de naam herkennen. Net daarom reageren sommige mensen ook op histamine die ze binnenkrijgen via voeding en dranken, vooral gefermenteerde producten. In wijn kan histamine aanwezig zijn in uiteenlopende concentraties. Gemiddeld ligt het gehalte in rode wijn hoger dan in witte wijn, wat meteen verklaart waarom rood zo vaak wordt genoemd. Voor de meeste drinkers blijven die hoeveelheden bij normale consumptie laag genoeg om geen klachten te geven. Het is vooral bij mensen met migraineaanleg of histamine gevoeligheid dat histamine een plausibele trigger wordt.

Wat het onderwerp extra verraderlijk maakt, is de variatie. Metingen laten zien dat histamine in rode wijn van heel laag tot opvallend hoog kan gaan. Leeftijd van de wijn en pH lijken daarbij mee te spelen: oudere wijnen met hogere pH scoren gemiddeld vaker hoger. De logica is dat microbiële omzetting efficiënter verloopt bij hogere pH, waardoor de kans op aminevorming groter kan zijn. Dat is een patroon dat verklaart waarom de ene fles probleemloos blijft en een andere, soms uit dezelfde regio en dezelfde druif, wél een reactie kan uitlokken.

Stel je twee rode wijnen voor van dezelfde druif uit dezelfde streek. De eerste is jong en fris, met een lagere pH. Daardoor blijft de microbiële activiteit na de gisting meestal beperkt, en blijft ook het histaminegehalte vaak laag. De tweede is rijper en heeft een hogere pH. Dat maakt het makkelijker voor microorganismen om actief te blijven, waardoor de kans stijgt op aminevorming, waaronder histamine. Voor de meeste drinkers maakt dat weinig uit, maar bij histaminegevoeligheid kan net dat verschil bepalen of je probleemloos geniet of toch hoofdpijn krijgt.

Naast histamine zijn er andere biogene aminen die bij gevoelige personen migraine kunnen triggeren, zoals tyramine en fenylethylamine. Hun concentraties zijn meestal laag, maar opnieuw is de drempel persoonlijk. En ook hier speelt de optelsom: een iets hogere waarde in de wijn, een iets lagere tolerantie bij de drinker, en een avond met stress of weinig slaap kan voldoende zijn om de balans te doen kantelen.

Voor versterkte en oxidatief gerijpte stijlen zoals Madeira of Port geldt nog een extra aandachtspunt. Dat kan het effect versterken door het hogere alcoholgehalte, en omdat sommige aminen in bepaalde stijlen hoger kunnen liggen. Wie merkt dat vooral dergelijke wijnen klachten geven, heeft dus een concreet spoor om verder te testen, los van prijs of prestige.

Quercetine en je alcoholmetabolisme, een nieuwe piste

De meest interessante aanvulling van de laatste jaren komt niet uit de hoek van sulfiet, histamine of tannine, maar uit hoe je lichaam alcohol afbreekt. Dat gebeurt in twee stappen. Eerst maakt je lichaam van ethanol een tussenvorm, acetaldehyde, een stof die het lichaam liever snel weer kwijt is. Daarna ruimt een enzym, ALDH, die acetaldehyde op en zet het om naar acetate, een onschuldige stof. Bij sommige mensen gaat die tweede stap trager. Je ziet dat soms aan rood aanlopen, een warmtegevoel en bij sommigen ook snel opkomende hoofdpijn. Dan kan acetaldehyde zich sneller opstapelen, en net dat past bij het typische “slechte” gevoel dat we kennen van katerachtige klachten.

Daarop bouwt een scherpe hypothese verder. Als er in rode wijn iets aanwezig is dat ALDH afremt, dan kan zelfs een beperkte hoeveelheid alcohol bij gevoelige personen sneller tot een ophoping van acetaldehyde leiden, met hoofdpijn als mogelijk gevolg. En precies daar komt quercetine in beeld. Quercetine is een fenolische stof die vooral in druivenschillen zit. Omdat rode wijn langer met schil vergist, bevat rood er doorgaans veel meer van dan wit. In labotesten blijkt quercetine ALDH te kunnen afremmen. Dat is nog geen sluitend bewijs dat dit bij normale wijnconsumptie bij iedereen gebeurt, maar het maakt het wel een plausibele piste voor wie opvallend snel reageert.

Dit verhaal is vooral interessant omdat het iets verklaart wat histamine niet altijd kan verklaren. Waarom sommige reacties bijna onmiddellijk komen. Waarom ze soms gepaard gaan met flush. En waarom het verschil tussen rood en wit voor sommige drinkers zo uitgesproken kan zijn, zelfs wanneer andere factoren, zoals sulfiet, in vergelijkbare grootteorde liggen.

Waarom de ene wijn wel en de andere niet

Het verschil zit vaak in stijl en omstandigheden. Twee flessen kunnen even correct gemaakt zijn en toch totaal anders binnenkomen, simpelweg omdat hun chemische profiel anders is en omdat je eigen drempel per avond verschuift.

Een eerste factor is microbiologie tijdens vinificatie en rijping. Biogene aminen, zoals histamine, hangen samen met microbiële activiteit. Hoe schoon en gecontroleerd het proces verloopt, welke bacteriële activiteit ruimte krijgt, en parameters zoals pH, kunnen mee bepalen hoeveel van die aminen uiteindelijk in de fles belanden. Dat betekent niet dat een wijn met hogere waarden fout is, wel dat het voor gevoelige drinkers een reëel verschil kan maken.

Daar sluit leeftijd vaak op aan. Rijpere wijnen geven bij sommige mensen sneller klachten dan jonge, frisse wijnen. Geen absolute regel, wel een bruikbaar spoor als je patronen probeert te begrijpen.

Dan is er stijl en extractie. Krachtige, donkerdere rode wijnen met veel schilcontact en hogere alcohol stapelen meerdere mogelijke triggers in één glas: meer fenolen uit schil en pit, en vaker ook meer impact van alcohol. Een lichtere, frissere rode met lagere alcohol kan daarom voor gevoelige drinkers opvallend beter werken, zelfs als beide wijnen technisch perfect zijn.

Tot slot speelt ook de staat van de fles mee. Een wijn die lang open staat verandert door oxidatie. Aroma’s schuiven, zuren kunnen scherper aanvoelen en sommige prikkelende verbindingen kunnen toenemen. Niet iedereen merkt dat, maar wie gevoelig is kan ervaren dat een glas uit een fles die al dagen open is minder goed valt dan dezelfde wijn bij het openen.

Praktisch bekeken helpt één eenvoudige aanpak het meest: noteer een paar keer welke wijnstijl het was, hoe oud de fles was, hoe lang ze open stond, en hoe je dag ervoor eruitzag. Vaak tekent zich sneller een patroon af dan je denkt.

Praktische aanpak voor de lezer

Als afsluiter geven we een compacte leidraad voor wie merkt dat wijn regelmatig hoofdpijn uitlokt. Het is geen wondermiddel, maar het helpt wel om het probleem beter te begrijpen en gerichter te testen.

Het helpt om eerst het type hoofdpijn te herkennen. Pijn die snel opkomt, binnen een half uur, past vaker bij een triggergevoeligheid, bijvoorbeeld voor biogene aminen, of bij een effect via acetaldehyde opstapeling. Hoofdpijn pas de volgende ochtend wijst vaker op alcoholbelasting, slaapkwaliteit en hydratatie.

Wie een patroon wil vinden, test het best op een neutrale avond: uitgerust, gegeten, en met water erbij. Vergelijk dan eens bewust verschillende stijlen, een lichte rode met lagere alcohol, een witte of mousserende wijn, en een krachtigere, meer geëxtraheerde rode. Als één type consequent problemen geeft, zit je dichter bij de echte trigger dan wanneer je telkens een andere context hebt.

De basismaatregelen blijven bovendien verrassend effectief. Eten voor en tijdens het drinken, water naast de wijn, en wat voorzichtiger zijn na een korte nacht of bij stress, zeker als je migrainegevoelig bent. Ook portie speelt mee, vooral bij krachtige rode wijnen of versterkte stijlen.

Voor veel gevoelige drinkers is de eenvoudigste keuze dan ook een stijlkeuze: vaker lichtere rode wijnen met lagere alcohol en minder extractie. Niet omdat ze beter zijn, maar omdat je zo minder mogelijke triggers in één glas stapelt.

Als hoofdpijn gepaard gaat met hevig blozen, netelroos, benauwdheid of hartkloppingen, of als de klachten sterk en herhaaldelijk zijn, dan is het verstandig dit medisch te laten kaderen.

Tot slot nog dit. Dit artikel is geen medisch advies, maar een poging om wijnkennis en recente inzichten begrijpelijk te vertalen. We legden vakartikels, bestaande achtergrondinformatie en recente publicaties naast elkaar, en brachten de rode draad samen tot één bruikbaar kader voor de lezer.

Lambrusco Grasparossa: donker, krachtig en tanninerijk

Na Sorbara en Salamino komt Grasparossa. Dit is de Lambrusco die meteen ernst op tafel zet: donkerder van kleur, meer extract, meer tannine en een afdronk met duidelijke grip. Zelfs de naam verraadt het karakter. Grasparossa verwijst naar de rood verkleurende trossteel en de kleine bessensteeltjes, een wijngaarddetail dat je eens gezien niet snel vergeet.

In een proeverij is dit voor mij het glas dat mensen het meest zullen associëren met Lambrusco. De kleur voldoet aan het verwachte beeld. De stevig opkomende schuimkraag versterkt dat nog. Misschien heb je in je gedachten dat je een lichte en speelse Lambrusco hebt, maar de realiteit is een sprankelende rode met drive en structuur. Het hardnekkige cliché van goedkoop en simpel zal je heel zeker treffen, maar je kan het snel doorbreken door een glas amabile naast een glas secco te presenteren. Je merkt direct het verschil, terwijl het Lambrusco beeld wel degelijk overeind blijft.

Persoonlijk zal je me minder vaak naar een Grasparossa zien grijpen en zal ik bijna steeds het lichtere en frivolere van een Sorbara verkiezen. Uiteraard is dit een persoonlijke voorkeur en is het iedereen toegestaan om hierin zijn eigen weg te kiezen. Toch merken we dat er de voorbije jaren in Castelvetro zichtbaar iets verschoven is. Er wordt minder over volume gesproken en meer over percelen, oogstmoment en precisie. Die beweging levert flessen op die ook buiten de regio erkenning krijgen en ze trekt de stijl mee richting droger, met een groeiende aandacht voor Metodo Classico.

Castelvetro, waar de druif haar kracht vindt

Lambrusco Grasparossa di Castelvetro DOC hoort bij de provincie Modena, met Castelvetro als kern. Je zit net ten zuiden van de stad Modena, op de overgang van de vlakkere Po omgeving naar de eerste heuvelruggen van de Apennijnen. Het gebied is dus geen klein postzegeltje rond één dorp. Het omvat het volledige grondgebied van dertien gemeenten in Modena en ook een deel van de gemeente Modena zelf. Denk aan plaatsen als Castelvetro, Maranello, Sassuolo, Formigine, Fiorano, Vignola en Spilamberto, naast nog een reeks omliggende gemeenten.

Het disciplinare beschrijft de afbakening bijna alsof je er te voet omheen kan lopen. Binnen die contouren zit net de overgang die voor Grasparossa zo bepalend is. Beneden vind je bredere, zachtere zones die sneller naar rijp fruit en rondeur sturen. Hogerop, richting de eerste heuvels, krijg je meer reliëf, meer expositie en vaker betere afwatering. Dat vertaalt zich in de wijn naar donkerder fruit, meer kruidigheid en een compacter mondgevoel.

Bodem speelt mee. In en rond Castelvetro wordt vaak gewezen op klei en kleileem. Klei houdt water vast en kan in warme zomers tegelijk buffering en stress geven, wat concentratie ondersteunt. Grasparossa profiteert daarvan, mede door zijn dikke schil, die bijdraagt aan kleurintensiteit, structuur en tannine. Voeg daar de lokale keuken aan toe en de logica wordt compleet. Prosciutto di Parma, Parmigiano Reggiano, ragù en balsamico uit Modena vragen om wijn die fris genoeg blijft, maar tegelijk structuur genoeg heeft. Castelvetro levert precies dat soort Lambrusco.

De spelregels voor Lambrusco Grasparossa di Castelvetro DOC

De vastgelegde spelregels voor Lambrusco Grasparossa di Castelvetro zijn er met een duidelijke bedoeling: ervoor zorgen dat je in het glas altijd Castelvetro herkent, ook wanneer producenten andere keuzes maken in vinificatie en restsuiker. Je krijgt marge voor stijl, maar binnen vaste krijtlijnen.

Voor de wijngaard vertrekt men van de lokale realiteit. De omstandigheden en teeltwijze moeten passen bij wat in de zone gebruikelijk is en moeten kwaliteit ondersteunen. Irrigatie is niet verboden, wel beperkt tot noodsituaties. Aanplant, geleidingssysteem en snoei moeten aansluiten bij wat in de streek gangbaar is.

Opbrengst is strak afgelijnd. Zowel voor frizzante als spumante ligt de maximale opbrengst op 18 ton druiven per hectare. In zeer gunstige jaren bestaat er een beperkte tolerantie.

In de kelder hanteert men het principe van toegelaten en gangbare praktijken. Traditionele hergisting hoort daarbij en is zelfs essentieel voor het profiel. Belangrijk is ook de geografische verankering. Vinificatie, prise de mousse, stabilisatie, dosage, botteling en conditionering moeten in de provincie Modena gebeuren.

Wat de stijl betreft is de DOC expliciet gebouwd rond twee families. Frizzante en spumante, in rosso en rosato. Beide mogen verschillende zoetheidsniveaus hebben. Bij frizzante loopt dat van secco tot dolce, bij spumante van brut nature tot dolce. Het disciplinare legt daarnaast minimale potentiële alcoholwaarden vast bij vrijgave, 10,5 procent voor frizzante en 11 procent voor spumante, en het bewaakt basisparameters zoals minimale zuren en minimale extractwaarden. De vermelding van het restsuikerprofiel is verplicht, zowel bij frizzante en bij spumante volgens de wettelijke categorieën.

De herkenningspunten in het veld

Grasparossa heeft een sterke visuele handtekening door de link met de rood verkleurende takjes en steeltjes. Vooral later in het seizoen vallen deze rode tinten visueel heel duidelijk op. In de herfst kleurt het blad immers opvallend roodachtig, een mooi detail dat opnieuw bij de naam aansluit.

Ook de jonge groei heeft typische kenmerken. De scheuttop oogt bleekgroen met een donzige indruk en krijgt later vaak een bronsachtige schijn. Ranken zijn meestal tweedelig en keren in een regelmatig patroon terug. De bloemen zijn normaal en zelfbestuivend, wat een stabiele vruchtzetting ondersteunt.

Het blad is middelgroot en meestal rond tot vijfhoekig, vaak drielobbig. De bladsteelinsnijding is doorgaans smal en V-vormig, met beperkte laterale insnijdingen. De bovenzijde oogt donkerder en mat, de onderzijde toont lichte beharing, met kleine haarplukjes bij de nerven.

De tros is middelgroot en piramidaal, geregeld met een schouder of vleugeltje. In percelen waar men op kwaliteit mikt, zie je vaak graag een wat lossere tros, omdat dat de rijping gelijkmatiger maakt en de druiven beter laat ventileren. De bessen zijn middelgroot en eerder subovaal. De schil is dik en stevig, met een blauwzwarte kleur en een duidelijke waslaag. Dat schilmateriaal is cruciaal. Het levert kleurintensiteit, fenolen en dus tannine, precies de bouwstenen die Grasparossa in het glas zijn stevige profiel geven.

Hij rijpt meestal laat, vaak eind september tot begin oktober. De plant is vitaal en kan overvloedig en vrij constant produceren. Dat maakt selectie, snoei, groenwerk en opbrengstbeheersing extra belangrijk wanneer men mikt op een wijn met meer complexiteit en een verfijnde structuur.

Een herkenbaar glas

Begin bij het visuele. Grasparossa schenkt robijnrood tot diep robijn, vaak met violette reflectie wanneer hij jong is. Bij frizzante zie je een levendige pareling met een vlotte, schuimige indruk. Bij spumante is de mousse doorgaans fijner en aanhoudender, afhankelijk van de gekozen methode.

Ga dan naar de neus. Verwacht donker fruit, braam en zwarte kers staan vaak vooraan, met pruim en soms ook zwarte bes. Kruidigheid duikt geregeld op, denk aan zwarte peper of gedroogde kruiden. Bij rijpere versies kan ook een lichte aardse toets opduiken, terwijl de fruitkern mooi overeind blijft.

In de mond is de herkenning het duidelijkst. Tannine is merkbaar en geeft grip, vaak met een licht bittertje in de finale dat de afdronk strakker maakt. Zuren zorgen voor spanning en houden de wijn verteerbaar. Het evenwicht tussen bubbels, fruit, tannine en eventuele restsuiker is de plek waar producenten hun stijl tonen. Droge versies proeven compacter en strakker, zachtere versies tonen meer ronding, en laten die typische coca cola indruk na.

Een praktische proefstap helpt. Proef meteen na het inschenken en proef opnieuw na vijf minuten. Vaak worden fruit en kruidigheid opener, de mousse rustiger, de tannine beter geïntegreerd. Dat tweede moment toont meestal het echte evenwicht. Grasparossa is dus echt herkenbaar in het glas, op kleur en structuur.

Proef en vergelijk

Grasparossa maakt de reeks over de drie belangrijkste Lambrusco variëteiten compleet. Sorbara zet in op spanning en finesse, Salamino brengt sappigheid en balans, Grasparossa voegt structuur en karakter toe. Je proeft het meteen in kleur en fruitdruk, en vooral in tannine, die het glas grip geeft tot in de finale.

De beste manier om dit te begrijpen is vergelijken. Schenk de drie naast elkaar, het liefst in dezelfde stijl. Neem bijvoorbeeld een spumante brut volgens de metodo Martinotti. Proef in korte stappen. Kijk eerst naar kleur en schuim, ga dan naar het fruitregister, en eindig bij mondgevoel en afdronk.

Zet er vervolgens eten bij en het kwartje valt nog sneller. Parmigiano Reggiano met een paar druppels balsamico, Prosciutto di Parma, of tagliatelle al ragù, maakt meteen duidelijk waarom deze wijnen zo goed aan tafel passen. De bubbels maken het vet lichter, het fruit blijft aanwezig, de structuur draagt het geheel.

Of het nu Grasparossa, Salamino of Sorbara is, serieuze Lambrusco is gemaakt om te plezieren, tijdens een aperitivo met lekkernijen uit Emilia.

Reeds verschenen in deze reeks:

  1. Inleiding – Lambrusco op zondag – Tien weken lang schaven aan het imago
  2. Wat is Lambrusco? De comeback van een vergeten icoon
  3. Lambrusco – Van wilde wijnstok tot klassieker
  4. Emilia-Romagna en Mantova: het decor waar Lambrusco zijn karakter vindt
  5. Lambrusco vandaag: hoe vinificatie de stijl bepaalt
  6. Lambrusco en zijn twaalf apostelen
  7. Sorbara: de verfijnde, florale expressie van Lambrusco
  8. Salamino, de fruitige evenwichtskunstenaar van Lambrusco

Beyond the decline: wine isn’t losing a generation — wine is losing moments

Before you continue: please take part in the polls in this article. They’re short (just a few minutes), but they matter and it’s completely anonymous. I want to test whether what is already measurable in the U.S. is also becoming noticeable here in Europe, and, above all, where wine is losing ground and why.

There’s no denying that, in recent years, the wine world has been increasingly concerned about its future. The topic comes up in almost every conversation, with the same recurring question: younger consumers drink differently, and for many people wine is no longer the default choice.

That concern was also the reason for episode 2589 of the Italian Wine Podcast, which I listened to recently. The focus was on the U.S. market, but what emerges there often echoes in Europe. The podcast was an eye-opener because it finally put into words what many of us here have been “feeling” for a while. Backed by data, and with a a clear-eyed analysis of what is shifting.

And it raised one question for me: what does this look like here, in today’s European market? Because something is shifting here too. Not in the cellar, but in the shopping basket. In Europe it still feels (for now) less dramatic than in America, but the undercurrent is familiar: younger drinkers are building different routines, alternatives have grown rapidly, the health narrative carries more weight, and the “entry point” into wine is less straightforward than we like to think.

That’s why this opinion piece deliberately starts from the American research (Wine Opinions, discussed at Wine2Wine/Vinitaly in Chicago), but with a European goal: what can we in Belgium, the Netherlands, and the rest of Europe learn before we end up playing catch-up. I’m writing this to sharpen the conversation, to look for answers, and to get a more realistic view of what may be coming our way. For consumers, wine retailers, importers, and the on-trade (bars and restaurants).

The American wake-up call, read through a European lens

For this research, a broad group, a broad group of 21–39-year-olds was surveyed. People who drink beer, wine, and/or spirits. Not only wine drinkers, and that’s exactly what makes the research useful. It shows the real competition in the glass, not just the opinions of regular wine lovers.

The key signals are threefold:

  • For many under-40s, wine is no longer the automatic choice.
  • Some are shifting to other categories (beer, spirits, ready-to-drink (RTDs)).
  • Even among those who still drink wine, value perception is a major issue: “the wines I like have become too expensive.”

Now, Europe is not America. You won’t get a one-to-one copy of those figures here, simply because our drinking culture, taxation, retail landscape, and wine traditions are structured differently. But the pattern is still recognisable.

Many European countries have always had a strong beer culture (and that culture has evolved enormously: specialty and craft beers, craft, low-alcohol). At the same time, in cities and tourist hotspots, cocktail and aperitif culture is growing: spritz variants, long drinks, bars that deliberately sell ‘the moment. And then there’s another category that is normalising in Europe faster than we sometimes admit: ready-to-drink beverages and premixes, from canned cocktails and canned spritz to light, sparkling alcohol mixes and low-alcohol alternatives.

That’s exactly why this research matters for Belgium and the Netherlands: it forces us to look at wine as a choice within a crowded set of occasions. But before we dig into that choice, we need to ask one basic question: do we even drink the same amount of alcohol today as we did a few years ago?

Vote in the polls below. These are the two anchor points the rest of this opinion piece builds on.

From here it gets interesting: once we know whether we drink less and what our default choice is, we can look much more sharply at where wine is losing ground and where it still holds its place.

Wine isn’t losing people, wine is losing moments

The core question in the rest of the podcast isn’t “which generation?” but “which moment?” When do people drink what? In marketing, these are called “occasions,” but in real life it’s simple: Friday night, a terrace, aperitif time, the park, dinner at home, a party.

If you look at categories through that lens, it becomes clear why wine is finding it harder to be chosen “by default” today.

Beer is social and spontaneous: low barrier to entry, little decision fatigue, and suitable almost anywhere.
Cocktails and spirits more often feel like a treat: experience, bar culture, mixability and often a clear “I want this now” moment.
Ready-to-drinks and premixes (canned cocktails, canned spritz) win on convenience: single-serve, predictable flavour, hardly any thinking required.
Wine is still strongly linked to food, knowledge, choice, and context. That’s both its strength and its handicap.

In Europe, you increasingly see that mechanism at work. Many young people still drink alcohol, but less according to classic patterns. A bottle of wine requires planning: you need to open it, you need glasses, you have to choose. A can or premix requires nothing. And if you choose “wrong” once with wine , like too acidic, too tannic, served too warm (or too cold), too much oak . You can feel uncertain quickly: did I choose wrong?

With the next poll, I want to understand in which moments you actually drink wine — or, put differently: why do you reach for wine in one moment, but not in another?

Price is rarely just price: trust and choice play a role too

In the U.S. session, one line stood out because it sounded so human: many occasional wine drinkers who are drinking less wine say the wines they like have become too expensive. You can chalk that up to inflation, full stop. But with wine, there’s almost always something else going on underneath: price is linked to uncertainty.

Many people have a mental ceiling for what they want to spend on a bottle. And we have to be honest: wine prices have risen noticeably in recent years. As a consumer, you can then come to a sober conclusion: the amount I’m willing to spend no longer delivers the quality or pleasure I expect.

So what do you do? You can raise your budget, but that doesn’t always fit your personal budget reality. Or you buy more selectively: fewer bottles, more “safe bets,” less experimentation.

And here’s the nuance that often gets lost: “too expensive” doesn’t always mean “I can’t afford it.” It often means: “I don’t want to spend that amount on a gamble.” Once the middle segment shifts upward, “choosing safely” becomes harder. Especially in hospitality, where margins sometimes mean a glass of wine comes close to the price of a bottle in a shop.

So price matters, but it’s rarely the only barrier. In conversations, you hear the same other factors more and more often:

  • Health: you drink less or lighter, and then every bottle becomes a more conscious choice. Campaigns and trends like Dry January or Tournée Minérale play a role, consciously or not.
  • Uncertainty/decision stress: the range is huge, style differences are huge, and you don’t want a bad buy.
  • Convenience: buying, opening, serving, possibly storing… sometimes it feels like “too much hassle.”
  • Image: in some contexts, wine can still feel “too serious,” “too chic,” or “too connoisseur-y”. That light snobbery you might bounce off.

In short, I want to know: what is your biggest barrier to buying (more) wine today?

Health: from routine to a conscious choice

Let’s take a closer look at the health angle, because the podcast highlights a clear headwind for wine: a growing group of consumers is thinking differently about alcohol. Even moderate drinking is increasingly seen as ‘unhealthy. Europe differs in culture and drinking norms, but the movement is visible here too: Dry January, Tournée Minérale, no- and low-alcohol alternatives, “mindful drinking,” and a broader focus on sleep, training, and wellbeing.

For wine, it’s a double-edged story.

On one hand, it’s negative: alcohol becomes less of an automatic routine and more of a conscious choice. Less “let’s have one more,” more “do I actually want this today?” That moment of hesitation is a barrier in itself.

On the other hand, there’s an opportunity. Those who still drink today often do so more deliberately: less for the buzz, more for quality and meaning. That’s a space where wine, as a cultural product, has historically been strong: origin, story, the table, gastronomy, a shared moment. But that strength doesn’t surface automatically. You have to make it visible, without soundingmoralising.

So the question isn’t: “how do we fight health trends?”
But: how do we ensure wine still has a place in the conscious moment? Less frequent, perhaps, but better chosen, better served, and better explained in a way that invites rather than intimidates.

Ready-to-drink (RTD) and pre-mixed drinks: are we underestimating the moment?

In the podcast, this debate often points to the growth of RTDs in cans and bottles, including cannabis variants. In Europe, that last part is different because of regulation and availability, but the underlying point still stands: ready-to-drinks and premixes are on the rise. They’re winning because they serve consumers well: fast, portable, predictable, and with minimal decision fatigue.

Across Europe, you can see this very clearly:

  • Premixed cocktails and spritz variants (often lower in alcohol) are growing, especially on terraces and in summer settings.
  • Single-serve is becoming mainstream: one can or bottle, no corkscrew, no glasses, no leftovers.
  • And above all: packaging works as a signal: fresh, fun, clear, low barrier to entry. You know in advance what you’ll get and the mood it’s meant for.

Wine is trying to show up in those moments too: cans, smaller formats, spritz-like products, pét-nats, lightly sparkling styles. But it often still feels half-hearted, as if it’s somehow embarrassing to be convenient. While convenience is exactly where many consumers make choices today, especially outside the dinner-table context.

Where is your comfort zone? Price segment and place of purchase

We’ve already talked about price perception, health, and “the moment.” But before drawing big conclusions, I want to put one thing into focus: in what price range do wine drinkers actually buy in today? Not what we’d like, not what the trade would like to believe, but what really ends up in the basket.

Because price is rarely a standalone factor. The price you pay is linked to the occasion (weekday vs celebration), to how confident you feel in your choice, and to where you buy. A supermarket bottle often follows different “expectation set” than a bottle from a wine shop. And a spontaneous impulse purchase is different again from a bottle you deliberately choose for a dinner.

So here are two short measurements for anyone who (at least occasionally) buys wine. Your answers help make the conversation concrete: the sweet spot of gravity, and how does it differ by sales channel?

Why do you still choose wine?

Two things are clearer now: in what price range wine drinkers usually buy, and where they buy their wine. The next question is just as important: why do you choose wine in a given moment?

Wine is rarely just about thirst. Wine is context: food, atmosphere, company, a pause button on the day, a small reward or sometimes simply “this just fits.” If wine becomes less self-evident, this is the key question: what still draws you to wine?

Expectations: what would you change?

One final question to you as a reader — as a wine lover or an occasional wine drinker:

If you could change one thing about the wine world so that you would choose wine more often, what would it be?

Thank you for your time and for completing the polls. The more responses we collect, the sharper the conclusions — and the more useful the follow-up will be. If you know people who drink alcohol occasionally (or who have started drinking less): please share this with them.

Beyond the decline: wijn verliest geen generatie — wijn verliest momenten

Voor je verder leest: stem mee in de polls in dit stuk. Ze zijn kort (slechts enkele minuten), maar ze maken het verschil en bovendien volledig anoniem. Ik wil toetsen of wat in Amerika al meetbaar is, bij ons in België en Nederland óók al voelbaar is, en vooral: waar wijn terrein verliest en waarom.

Dat de wijnwereld zich de afgelopen jaren steeds meer zorgen maakt over haar toekomst, is een tastbaar gegeven. Het onderwerp duikt op in zowat elk gesprek, met als terugkerende hoofdvraag: jongere consumenten drinken anders, en wijn is voor velen niet langer de vanzelfsprekende keuze.

Die bezorgdheid was ook de aanleiding voor episode 2589 van de Italian Wine Podcast, die ik onlangs beluisterde. De focus lag op de Amerikaanse markt, maar wat daar vandaag zichtbaar wordt, krijgt vaak een echo in Europa. De podcast was een eyeopener, omdat ze een aantal zaken die we hier al langer “aanvoelen” eindelijk hardop benoemde. Met cijfers, en met een scherpe analyse van wat er precies verschuift.

En dat riep bij mij één vraag op: hoe zit het vandaag bij ons, op de Europese markt? Want ook hier schuurt er iets: niet in de kelder, maar in het winkelmandje. In Europa voelt het (nog) minder dramatisch dan in Amerika, maar de onderstroom is herkenbaar: jongere drinkers bouwen andere routines, alternatieven zijn explosief gegroeid, het gezondheidsdiscours weegt zwaarder door, en de “instap” naar wijn is minder vanzelfsprekend dan we graag denken.

Dit opiniestuk vertrekt daarom bewust vanuit het Amerikaanse onderzoek (Wine Opinions, besproken op Wine2Wine/Vinitaly in Chicago), maar het doel is Europees: wat kunnen wij in België, Nederland en de rest van Europa leren vóór we achter de feiten aanlopen? Ik schrijf dit om het gesprek scherper te stellen, om antwoorden te vinden, en om een realistischer beeld te krijgen van wat er op ons afkomt. Voor consumenten, wijnhandelaars, importeurs en horeca.

De Amerikaanse wake-up call, Europees gelezen

Voor de podcast werd een brede groep 21–39-jarigen bevraagd die bier, wijn of sterke drank drinkt. Dus niet alleen wijndrinkers, en net dát maakt het onderzoek bruikbaar. Het toont de echte concurrentie in het glas, niet alleen de mening van de overtuigde wijndrinker.

De kernsignalen zijn drieledig:

  • Wijn is voor veel <40’ers niet langer de automatische keuze.
  • Een deel schakelt weg naar andere categorieën (bier, sterke drank, ready-to-drink).
  • Zelfs bij wie nog wijn drinkt, wringt de prijsperceptie: “de wijnen die ik graag drink zijn te duur geworden.”

Nu, Europa is Amerika niet. Je krijgt hier geen één-op-één kopie van die cijfers, simpelweg omdat onze drinkcultuur, fiscaliteit, retailstructuur en wijntraditie anders in elkaar zitten. Maar het patroon is wél herkenbaar, ook bij ons.

Veel Europese landen hebben van oudsher een sterke biercultuur (en die is bovendien enorm geëvolueerd: speciaalbier, craft, alcoholarm). Tegelijk groeit in steden en toeristische hotspots de cocktail- en aperitiefcultuur: spritz-varianten, longdrinks, bars die bewust op “het moment” mikken. En dan is er nog een categorie die in Europa sneller normaliseert dan we soms toegeven: ready-to-drinks en premixes. Van blikcocktails en spritz in blik tot lichte, bruisende alcoholmixen en alcoholarme alternatieven.

Dat is precies waarom dit onderzoek interessant is voor België en Nederland: het dwingt ons om wijn te bekijken als een keuze binnen een drukke competitie van momenten. Maar vóór we die keuze uitdiepen, moeten we eerst één basisvraag stellen: drinken we vandaag überhaupt nog evenveel alcohol als enkele jaren geleden?

Stem even mee — dit zijn de twee ankerpunten waarop de rest van dit opiniestuk verder bouwt.

Vanaf hier wordt het interessant: als we weten of we minder drinken én wat onze standaardkeuze is, kunnen we veel scherper kijken naar de vraag waar wijn terrein verliest, en waar ze het nog altijd wint.

Wijn verliest geen mensen, wijn verliest momenten

De kernvraag in het vervolg van de podcast is niet “welke generatie?”, maar “welk moment?”: wanneer drinken mensen wat? In marketing heet dat “occasions”, maar in het echte leven is het simpel: vrijdagavond, het terras, het aperitief, het café, het etentje thuis, het feestje.

Kijk je zo naar de categorieën, dan zie je meteen waarom wijn het vandaag moeilijker heeft om “vanzelf” gekozen te worden.

  • Bier is sociaal en spontaan. Lage drempel, weinig keuzestress, bijna overal inzetbaar.
  • Cocktails en sterke drank voelen vaker als een treat: beleving, barcultuur, mixbaarheid, en vaak ook een duidelijk “ik wil dit nu”-moment.
  • Kant-en-klare mixdranken (premixen, blikcocktails, spritz in blik) winnen op gemak: single serve, voorspelbare smaak, nauwelijks denkwerk.
  • Wijn hangt nog altijd sterk samen met eten, kennis, keuze en context. Dat is tegelijk haar sterkte én haar handicap.

In België en Nederland zie je dat mechanisme steeds vaker. Veel jongeren drinken nog wel alcohol, maar minder volgens klassieke patronen. Een fles wijn vraagt planning: je moet ze openen, je hebt glazen nodig, je moet kiezen. Een blikje of premix vraagt niets. En wie één keer “verkeerd” kiest met wijn zoals bv. te zuur, te tanninerijk, te warm geserveerd, te veel hout, voelt zich sneller onzeker: heb ik iets fout gedaan?

Met onze volgende poll wil ik begrijpen op welk moment je effectief wijn drinkt of anders gezegd waarom grijp je in het ene moment wél naar wijn, en in het andere moment niet?

Prijs is zelden alleen prijs: vertrouwen en keuze bepalen mee

In de Amerikaanse sessie viel één zin op omdat ze zo menselijk klinkt: veel occasionele wijndrinkers die minder wijn drinken, zeggen dat de wijnen die ze graag kopen te duur zijn geworden. Dat kan je lezen als “inflatie”, punt. Maar bij wijn zit er bijna altijd iets extra onder: prijs is verbonden aan onzekerheid.

Veel mensen hebben een mentale grens voor wat ze aan een fles willen uitgeven. En we moeten eerlijk zijn: de prijs van wijn is de voorbije jaren merkbaar gestegen. Dan kan je als consument tot een nuchtere conclusie komen: het bedrag dat ik wil besteden, levert niet langer de kwaliteit of het plezier op dat ik verwacht.

Wat doe je dan? Je kan je budget optrekken, maar dat past niet altijd binnen je persoonlijke economische realiteit. Of je gaat selectiever kopen: minder flessen, meer “zekerheden”, minder experiment.

En hier is de nuance die vaak verloren gaat: “te duur” betekent niet altijd “ik kan het niet betalen”. Het betekent minstens even vaak: “ik wil er dat bedrag niet meer aan spenderen.” Zodra het middensegment opschuift, wordt “veilig kiezen” moeilijker. Zeker in de horeca, waar marges soms maken dat een glas al snel in de buurt komt van de prijs van een fles in de winkel.

Prijs is dus belangrijk, maar zelden de enige rem. In gesprekken hoor je steeds vaker dezelfde andere factoren terugkomen:

  • Gezondheid: je drinkt minder of lichter, en dan wordt elke fles een bewustere keuze. Campagnes en trends zoals Dry January of Tournée Minérale spelen daar, bewust of onbewust, mee.
  • Onzekerheid/keuzestress: het aanbod is groot, de stijlverschillen zijn groot, en je wil geen miskoop.
  • Gemak: kopen, openen, serveren, eventueel bewaren… soms voelt het als “te veel gedoe”.
  • Imago: wijn kan in sommige contexten nog altijd aanvoelen als “te serieus” of “te kennerig”. Dat lichte snobisme waar je wel eens van afknapt.

Samengevat wens ik te weten: Wat is voor jou vandaag de grootste rem op wijn?

Gezondheid: van routine naar bewuste keuze

We zoomen nog iets dieper in op het gezondheidsaspect, want in de podcast wordt één vorm van tegenwind scherp benoemd. Een groeiende groep consumenten kijkt anders naar alcohol. Zelfs matig drinken wordt sneller als “ongezond” gecodeerd. Europa verschilt qua cultuur en traditie, maar de beweging is ook hier zichtbaar: Dry January, Tournée Minérale, alcoholvrije alternatieven, “mindful drinking”, en een bredere focus op slaap, training en welzijn.

Voor wijn is dat een dubbel verhaal.

Aan de ene kant is het negatief: alcohol wordt minder een automatische routine en meer een bewuste keuze. Minder “we nemen nog iets”, meer “wil ik dit vandaag eigenlijk wel?”. Dat moment van twijfel is op zich al een rem.

Aan de andere kant zit er ook een kans in. Wie vandaag wél drinkt, doet dat vaak doelgerichter: minder om het effect, meer om de kwaliteit en de betekenis. Dat is een ruimte waar wijn, als cultuurproduct, historisch sterk in is: herkomst, verhaal, tafel, gastronomie, gedeeld moment. Alleen: die sterkte komt niet vanzelf boven drijven. Je moet ze zichtbaar maken, zonder moraliserend te worden.

De vraag die we ons moeten stellen is dus niet: “hoe vechten we tegen gezondheidstrends?”
Maar: hoe zorgen we dat wijn een plaats behoudt in het bewuste moment? Minder frequent misschien, maar beter gekozen, beter geserveerd, en vooral: beter uitgelegd op een manier die uitnodigt in plaats van intimideert.

Kant-en-klare mixdranken: onderschatten we het moment?

In de podcast wordt in dit debat vaak gewezen op de groei van kant-en-klare drankjes in blik of fles, inclusief cannabis-varianten. In Europa ligt dat laatste anders door wetgeving en beschikbaarheid, maar het kernpunt blijft overeind: kant-en-klare mixdranken zijn in opmars. Ze winnen omdat ze de consument perfect bedienen: snel, draagbaar, voorspelbaar en zonder keuzestress.

Ook in België en Nederland zie je die beweging heel concreet:

  • Premix cocktails en spritz-varianten (vaak alcoholarm) zijn opmars, zeker in zomercontexten en op terrassen.
  • Single serve wordt steeds normaler: één blikje of flesje, geen opener, geen glazen, geen restjes.
  • En vooral: verpakking werkt als signaal. Fris, fun, duidelijk, laagdrempelig. Je weet op voorhand wat je krijgt en in welke sfeer je het drinkt.

Wijn doet in Europa wel degelijk pogingen om op die momenten aanwezig te zijn: blik, kleinere formaten, spritz-achtige producten, pét-nats, licht mousserend. Maar vaak voelt het nog halfslachtig, alsof het een beetje gênant is om “gemakkelijk” te willen zijn. Terwijl gemak net het terrein is waarop veel consumenten vandaag keuzes maken, zeker buiten de eettafelcontext.

Waar ligt jouw comfortzone? Prijssegment en aankoopplek

We hebben het nu al gehad over prijsperceptie, gezondheid en “het moment”. Maar voor we daar grote conclusies aan hangen, wil ik één ding hieraan kaderen: in welke prijsvork koopt een wijnliefhebber vandaag écht? Niet wat we wenselijk vinden, niet wat de sector hoopt, maar wat er effectief in het mandje belandt.

Want prijs is zelden een los gegeven. De prijs die je betaalt hangt samen met het moment (doordeweeks vs. feest), met het vertrouwen dat je hebt in je keuze, én met de plek waar je koopt. Een fles uit de supermarkt heeft vaak een andere “verwachtingslogica” dan een fles uit de wijnhandel. En een spontane aankoop onderweg is weer iets anders dan een fles die je bewust kiest voor een diner.

Daarom even twee korte metingen voor wie (minstens af en toe) wijn koopt. Jouw antwoorden helpen om het gesprek concreet te maken: waar zit het zwaartepunt, en hoe verschilt dat per aankoopkanaal?

Waarom kies jij toch wijn?

We hebben intussen twee dingen scherp: in welke prijsvork wijndrinkers meestal kopen en waar ze die wijn halen. De volgende vraag is minstens even belangrijk: waarom kies je op een bepaald moment voor wijn?

Want wijn is zelden puur dorst. Wijn is context: eten, sfeer, gezelschap, een pauzeknop, een kleine beloning, soms ook gewoon “dit past hierbij”. Als wijn minder vanzelfsprekend wordt, is dit de sleutelvraag: wat trekt jou dan nog wél naar wijn toe?

Het verwachtingspatroon

Als afsluiter nog één vraag aan jou als lezer, als wijnliefhebber of occasionele wijndrinker.

Als jij één ding aan de wijnwereld mocht veranderen zodat jij vaker voor wijn zou kiezen, wat is dat?

Dankjewel voor je tijd en voor het invullen van de polls. Hoe meer antwoorden we verzamelen, hoe scherper de conclusies, en hoe nuttiger het vervolg. Als je mensen kent die af en toe een drankje drinken (of net minder zijn gaan drinken): stuur dit gerust door.

Cristina Mercuri MW: een prestatie van het hoogste niveau

Een paar dagen geleden bereikte ons het nieuws dat Cristina Mercuri officieel de titel Master of Wine (MW) behaalde. Een mijlpaal voor haar, en de bekroning op jaren van studie en zelfstudie, gekoppeld aan ontelbare proefsessies.

Ik ontmoette Cristina in 2025 op Sicilië, tijdens Le Contrade dell’Etna, een trip die zij voor mij verzorgde. Etna is geen makkelijke context: veel producenten, veel micro-terroirs, veel meningen en vooral veel overtuiging. Net daar viel me op hoe Cristina beweegt in het veld: gedreven, scherp en inhoudelijk sterk. Ze sprak met kennis van zaken, maar minstens even belangrijk: ze kreeg ook zichtbaar respect van de wijnbouwers zelf.

Toen gonsde het al van de geruchten dat haar benoeming tot Master of Wine “slechts een kwestie van tijd” was. Iedereen sprak haar erop aan, en telkens zag je hoe trots, maar ook hoe vastberaden, ze dat met zich meedroeg.

Met haar telt Italië intussen vier Masters of Wine: Gabriele Gorelli, Andrea Lonardi, Pietro Russo én nu Cristina Mercuri. Zij is daarbij de eerste vrouwelijke MW die in Italië gebaseerd is.

In interviews omschreef Cristina die Master of Wine route als een zevenjarige tocht die haar meer dan eens deed twijfelen. Niet omdat ze het half wilde doen, maar omdat ze zichzelf jarenlang in een strak regime zette: studeren naast het werk, proeven op methodiek in plaats van buikgevoel, en telkens opnieuw herbeginnen waar het nog niet scherp genoeg zat. Ze vertelde ook hoe ze onderweg tegenslagen moest verwerken, zoals een examenfase die pas bij een volgende poging lukte. En vooral hoe de Research Paper haar tot het uiterste dreef: schrijven, herschrijven, bronnen wegen, en je eigen conclusies durven bevragen. Zelfs wanneer je denkt dat alles binnen is, blijft het wachten: bij haar duurde het meer dan 18 maanden voor de paper definitief werd goedgekeurd.

En als die finish dan uiteindelijk gehaald is, mag het ook gewoon gezegd worden, in het Italiaans zoals het hoort:

Complimenti, Cristina. Bravissima e avanti così.

Wat is een Master of Wine (MW)?

De Master of Wine-titel is het eindpunt van één van de meest veeleisende trajecten in de wijnwereld. Het is een kwalificatie die aantoont dat je wereldwijd kan proeven, analyseren én onderbouwen. Technisch, commercieel en cultureel. Het examenparcours rust op drie pijlers:

  • Praktijk (blind proeven)
    Drie proefexamens met telkens 12 blind geproefde wijnen. Kandidaten moeten niet alleen herkomst en druif benaderen, maar vooral de stijl, kwaliteit, vinificatiekeuzes, rijpingsniveau en marktpositie beargumenteren. Met andere woorden: niet raden, maar denken in scenario’s en die sluitend motiveren.
  • Theorie (vijf papers/essays)
    Vijf schriftelijke examens over de volledige keten: van viticultuur en vinificatie tot wijnbehandeling & logistiek, business en contemporary issues. Het gaat daarbij om het kunnen leggen van verbanden: klimaatdruk, regelgeving, supply chain, consumententrends, duurzaamheid, prijszetting en positionering.
  • Research Paper
    Een originele, diepgravende studie over een wijn-gerelateerd thema. Dat kan vertrekken vanuit wetenschap, sociale wetenschappen, geschiedenis of cultuur, maar de lat ligt hoog: het moet een vraag scherp formuleren, bronnen kritisch verwerken en tot een eigen onderbouwde conclusie komen. Pas na de goedkeuring van die paper volgt de definitieve toekenning van de titel.

Bovendien onderschrijft elke Master of Wine de IMW Code of Conduct: een professionele belofte rond integriteit, onafhankelijkheid, eerlijkheid en het delen van kennis. Dat is essentieel, omdat de titel ook gezag geeft en dat gezag moet correct gebruikt worden.

Wie is Cristina Mercuri?

Cristina’s profiel is opvallend breed. Ze startte haar carrière als advocaat in internationale kantoren en stapte in 2015 bewust de wijnwereld in. Sindsdien bouwde ze een parcours uit dat tegelijk educatief, strategisch en communicatief is, met een sterke focus op proeven met methode en helder communiceren over wijn.

Als Founder & CEO van Mercuri Wine Club combineert ze consulting en training voor Italiaanse en internationale producenten: van educatie en brand development tot marktstrategie en communicatie. Met haar WSET Diploma als fundament werkte ze zich uit tot een specialist in internationale wijnopleidingen, met een duidelijke focus op Italië: ze helpt producenten en professionals om Italiaanse wijn niet alleen correct, maar ook overtuigend te positioneren op exportmarkten. Verder is ze actief als wine editor/bijdrager voor Forbes Italia, jurylid in internationale competities (o.a. Decanter) en docent tot op hoog niveau.

Haar Research Paper: wijn, vrouwen en beeldvorming

Een Master of Wine-traject eindigt niet met een proefexamen, maar met onderzoek dat ook echt iets moet toevoegen. Cristina Mercuri koos daarbij voor een onderwerp dat minstens even bepalend is voor hoe wijn vandaag functioneert: communicatie en dan vooral de beeldtaal die daarbij hoort.

Haar paper draagt de titel: “Wine, Women and Fascism: A Visual Analysis of the Representation of Women in Propaganda in Enotria (1922–1942)”. Enotria was het eerste Italiaanse tijdschrift dat zich specifiek op wijn toelegde. Mercuri vertrekt vanuit de illustratieve covers uit die periode en onderzoekt hoe vrouwen daarin werden afgebeeld. Niet toevallig: in de context van het fascistische tijdperk werd beeldvorming vaak ingezet om rollen, normen en “ideale” maatschappelijke modellen te bevestigen.

Om dat te ontrafelen gebruikt ze visuele semiotiek. Een methode die kijkt naar wat beelden communiceren via symbolen, houdingen, composities en impliciete boodschappen. Met andere woorden: niet alleen wat je ziet, maar wat het betekent, en welk verhaal er onder de oppervlakte wordt verteld. Haar analyse toont hoe vrouwelijke representatie kon functioneren als propagandamiddel: als decor, als symbool, als rolmodel, als instrument om een bepaalde maatschappelijke orde te normaliseren.

De echte meerwaarde zit in de brug naar vandaag. Mercuri’s onderzoek maakt duidelijk dat wijncommunicatie nooit puur over het product gaat. Wijn wordt ook “gemaakt” in beeld: via taal, stereotypes, framing, fotografie, etiketten, marketing en de rollen die we daarbij toekennen. Dat is precies waarom dit onderwerp relevant blijft voor de sector: het dwingt je om bewuster te kijken naar het verhaal dat we rond wijn bouwen en naar wie daarin vanzelfsprekend een plaats krijgt, en wie niet.

Foto van Contrade dell’Etna met Cristina als eerste van rechts bij Tascante